Nhân cách của giới thượng lưu đã “sụp đổ”, khán giả thực sự muốn thấy điều gì?

Trong phim điện ảnh, phim truyền hình và các chương trình tạp kỹ, các nhân vật ưu tú dường như đã trở thành chuẩn mực, nhưng theo thời gian, những hình ảnh tưởng chừng hoàn hảo này lại thường xuyên gặp phải "sự cố". Liệu việc khán giả theo đuổi những nhân vật ưu tú đã đạt đến điểm tới hạn chưa? Trong quá trình theo đuổi hình ảnh tinh hoa, chúng ta có bỏ qua tầm quan trọng của tính xác thực và thực tế không?

‍‍

Từ loạt phim truyền hình ăn khách "Song of a Mortal" đến "Signal of Love 7", cuộc thảo luận gần đây về "các trường đại học hạng hai" thực sự có phần thái quá. Và trong bối cảnh mạng xã hội, nhóm "hạng hai" đại diện cho phần đông bình thường.

Tương ứng, ngày càng nhiều khán giả nhận thấy rằng từ các nam nữ chính trong phim điện ảnh và truyền hình cho đến các khách mời nam nữ trong các chương trình tạp kỹ nghiệp dư, tất cả họ dường như đều có tính cách ưu tú tương tự nhau. Dưới cái nhìn của khán giả, những nhân vật ưu tú tưởng chừng như hoàn hảo này không tránh khỏi lần lượt sụp đổ.

Mặc dù trong bối cảnh xã hội có sự hội tụ về thẩm mỹ, những ngôi sao hàng đầu được đẩy vào trung tâm của ngành giải trí đều không tránh khỏi sự tương đồng, nhưng tính cách tương đồng và cái kết "thất bại" không thể tránh khỏi của họ không tránh khỏi khiến người ta phải tự hỏi: những nhân vật ưu tú trên màn ảnh đến từ đâu? Tại sao họ lại lật ngược lại? Khán giả thực sự muốn xem điều gì?

Đằng sau những vấn đề này là cuộc chiến giành quyền lựa chọn nội dung.

01 Tại sao màn hình lại toàn là nhân vật ưu tú?

Các nhân vật ưu tú trong phim điện ảnh và phim truyền hình thực ra có lịch sử lâu đời. Ngay từ khi các loại hình nghệ thuật như hội họa và điêu khắc ra đời, các nghệ sĩ đã thể hiện sự hiểu biết của mình về cái đẹp và theo đuổi chủ nghĩa hoàn hảo thông qua việc sáng tạo ra những hình tượng con người hoàn hảo.

Ví dụ, Michelangelo đã miêu tả cơ bắp rắn chắc của đàn ông để thể hiện tinh thần anh hùng hoàn hảo và mạnh mẽ. Ngô Đạo Tử, một họa sĩ thời nhà Đường, đã sử dụng những đường nét mượt mà để khắc họa thắt lưng của các nhân vật, tạo hiệu ứng hình ảnh như đang bị gió thổi, như thể một vị thần đã đến.

Trong lĩnh vực văn học, không thiếu những nhân vật mang tính biểu tượng và hoàn hảo như các vị thần, anh hùng trong các câu chuyện thần thoại và tiểu thuyết dân gian. Là nội dung văn học trực quan, phim điện ảnh và phim truyền hình đương nhiên được các nhà biên kịch và đạo diễn hình dung một cách hoàn hảo trong quá trình sáng tạo văn học và nghệ thuật.

Ngoài ra, xét theo góc độ nhu cầu của khán giả, tính cách tinh hoa cũng là kết quả của việc lựa chọn thị trường.

Năm 2017, "Nửa đầu cuộc đời" mở đầu bằng cảnh ly hôn của nữ chính La Tử Quân, tập trung vào sự thay đổi cuộc sống của phụ nữ thành thị trong tình yêu và sự nghiệp, kể câu chuyện về một bà nội trợ phụ thuộc vào chồng trở thành một phụ nữ chuyên nghiệp độc lập.

Cốt truyện này không chỉ mới mẻ với khán giả mà còn cung cấp cuộc thảo luận sâu sắc về lối sống của những phụ nữ chuyên nghiệp độc lập. Bộ phim cũng đề cập đến những chủ đề xã hội nóng hổi như ngoại tình, tình nhân chiếm đoạt và cạnh tranh nơi công sở, thu hút sự chú ý của khán giả.

Trong những năm tiếp theo, tỷ lệ phim đề tài hiện thực trong phim truyền hình trong nước tiếp tục tăng và nhiều phim truyền hình hiện đại tập trung vào cảm xúc đô thị và nơi làm việc đã trở thành hit lớn trên thị trường.

Bao gồm "Nothing But Thirty" năm 2020, "Ideal City" năm 2021, "Wind Blows in Half Summer" năm 2022 và "Apocalypse of Pretense" năm 2023, tất cả đều lấy bối cảnh cuộc sống thành thị và khám phá sự phát triển sự nghiệp cũng như đời sống tình cảm của phụ nữ thành thị.

Để phù hợp với bối cảnh vai trò của những người phụ nữ độc lập ở phần sau của câu chuyện, nghề nghiệp của các nhân vật chính trong các bộ phim truyền hình lấy bối cảnh thành thị cũng trở nên ưu tú, từ bác sĩ, luật sư, biên dịch viên đến nhân viên văn phòng cao cấp và giám đốc điều hành công ty, bao gồm hầu hết các ngành nghề có thu nhập trung bình.

Cùng lúc đó, “nhân vật tinh hoa” cũng bắt đầu mở rộng ra ngoài màn ảnh.

“Thạc sĩ”, “cán bộ lão thành” và “thế hệ thứ hai giàu có” đã thay thế những mỹ nam đẹp trai, đơn điệu và nhàm chán, trở thành những từ khóa phổ biến hơn để miêu tả hình ảnh công chúng của những người nổi tiếng. Lý do khiến người hâm mộ thích thần tượng cũng đã thay đổi từ đánh giá phản ánh năng lực chuyên môn như hát hay, diễn xuất hay và ngoại hình đẹp sang "chăm chỉ và xuất sắc", "trí tuệ cảm xúc cao", "tham vọng nghề nghiệp mạnh mẽ và muốn tiến bộ" và "có kế hoạch cho tương lai".

Với sự phổ biến của những người nổi tiếng, công chúng thường được đưa ra điều kiện đánh giá trước khi đánh giá các tác phẩm khác nhau do những người nổi tiếng hoàn thành dựa trên nhiệm vụ công việc của họ, như thể lý do cơ bản khiến ca sĩ hát và diễn viên đóng phim không phải vì họ tham gia vào nghề này, mà là vì "thế hệ thứ hai giàu có theo đuổi ước mơ trở thành diễn viên" và "dẫn dắt nền âm nhạc Trung Quốc ra thế giới".

Với động lực nghề nghiệp cao quý như vậy, các ngôi sao được bao bọc trong đủ loại hào quang tinh hoa chói lọi, và bất kỳ bình luận tiêu cực nào cũng trở nên không thể chấp nhận được, như thể họ không chỉ là những ngôi sao hàng đầu mà còn phải được mọi người tôn thờ. Do đó, tính cách ưu tú đã trở thành phương pháp sản xuất nội dung để thu hút khán giả và cũng trở thành phương tiện phổ biến để các "ông lớn" thu hút lượng truy cập.

02 Tại sao giới tinh hoa lại thất bại tập thể?

Như câu nói, vàng thật không sợ lửa, nhưng tính cách ưu tú thì chắc chắn sẽ thất bại. Nguyên nhân của tình trạng này là do hình ảnh tinh hoa được dựng nên, nên có một khoảng cách rõ ràng giữa hình ảnh đó và thực tế. Điều này được phản ánh trong phim điện ảnh và phim truyền hình, tạo nên "cảm giác lơ lửng" trong các nhân vật và cốt truyện.

Ví dụ, trong bộ phim truyền hình đô thị nổi tiếng gần đây "The Song of Ordinary People", các nhân vật chính hầu như đều là những người có cá tính ưu tú, chẳng hạn như giám đốc điều hành công ty, giám đốc nhân sự, nhân viên tài chính và công chức Bắc Kinh. Không thể nói rằng những bối cảnh nghề nghiệp này không liên quan gì đến "những người bình thường" trong tiêu đề, nhưng cũng có thể nói là hoàn toàn không liên quan.

Bỏ qua cuộc thảo luận về việc liệu những nhân vật có tính cách ưu tú có thể lý giải được những rắc rối của người dân thường hay không, một số cốt truyện trong "Bài ca của người dân thường" thực sự tách biệt khỏi thực tế. Nhân vật nữ chính Thẩm Lâm do Ân Đào thủ vai, sống trong cảnh nghèo khó và phải mở quầy bán thịt kho để kiếm sống. Nhưng một số khán giả tinh mắt đã phát hiện ra rằng Thẩm Lâm thực chất đang mặc chiếc áo khoác cực lạnh hiệu Bosideng trị giá vài nghìn nhân dân tệ để mua rau bán thịt kho.

Lý Tiểu Nguyệt do Trương Nhược Nam thủ vai cũng có trang phục vượt xa tiêu chuẩn của người thường. Là một sinh viên mới tốt nghiệp từ một trường đại học hạng hai, Li Xiaoyue sống trong một ngôi nhà chung và mua những chiếc áo len giá rẻ ở một khu chợ nhỏ, nhưng cô thường xuất hiện trước ống kính với những bộ quần áo có giá hơn một nghìn nhân dân tệ. Gia đình cô ấy rõ ràng không khá giả, nhưng cô ấy có thể từ chức mà không do dự, và sau khi từ chức, cô ấy cũng không vội tìm việc, cô ấy nói rằng cô ấy muốn vui vẻ một thời gian.

Những "lỗi" về trang phục, đạo cụ cùng cốt truyện trái ngược với đời thực này không chỉ khiến bối cảnh nhân vật của những người làm việc trước màn ảnh sụp đổ mà còn khiến người xem có cảm giác "xem người giàu quay phim cuộc sống của người nghèo rồi khiến người nghèo khóc".

Ngược lại, tính cách ưu tú của những người hồi hương ở nước ngoài trong "Signal of Love 7" sụp đổ đột ngột hơn.

Để thực hiện nghiêm ngặt cách diễn đạt chân thực của những người hồi hương pha trộn tiếng Trung và tiếng Anh (có thể nhóm chương trình cũng yêu cầu), mặc dù họ có thể nói trực tiếp tên tiếng Trung của các thành phố, thậm chí cả những từ tiếng Trung cũng ở đầu lưỡi, nhưng họ phải khẩn trương rút lại và ngay lập tức đổi sang tiếng Anh, thay Southampton bằng Southampton và Manchester bằng Manchester.

Vốn dĩ khán giả chưa bao giờ thắc mắc về tình trạng hồi hương của các vị khách ngay từ đầu, nhưng hành vi cố tình "giả vờ mạnh mẽ" này không tránh khỏi khiến mọi người nghi ngờ giá trị thực sự của trải nghiệm du học của họ.

Trên thực tế, xét về góc độ sản xuất nội dung, có thể dễ dàng hiểu được vì sao những nhân vật ưu tú lại thất bại tập thể.

Trước hết, vì phim điện ảnh và phim truyền hình cần phải phục vụ cho nhiều đối tượng khán giả nhất có thể, nên sẽ an toàn hơn nếu chọn những ngành nghề mà hầu hết mọi người đều đã nghe đến trong bối cảnh chủ đề đô thị. Ngoài ra, nội dung "chưa biết" có thể khơi dậy sự tò mò của khán giả và thu hút mọi người tiếp tục xem, do đó, việc lựa chọn những công việc cấp cao hơn so với những nghề nghiệp phổ biến trở nên hợp lý hơn.

Tuy nhiên, sau khi xác định bối cảnh nghề nghiệp của các nhân vật ưu tú, cốt truyện thường muốn kể câu chuyện về những mâu thuẫn hoặc xung đột có thật trong cuộc sống. Ví dụ, lo lắng về thu nhập, bị đuổi khỏi nơi làm việc hoặc gặp phải những thay đổi bất ngờ trong quá trình phát triển sự nghiệp.

Sau đó, để thúc đẩy cốt truyện và tạo ra sự đảo ngược mà nhân vật chính cuối cùng cũng thành công, các biên kịch, những người không muốn để nhân vật chính "đánh đổi thời gian để phát triển", đã dựa vào cốt truyện "một vị tổng thống bá đạo từ trên trời rơi xuống" để thúc đẩy nhân vật chính đi vào "con đường đúng đắn" của thành công trong sự nghiệp. Khi cốt truyện phát triển, khán giả thực sự có thể đồng cảm với một số cuộc gặp gỡ tại nơi làm việc, nhưng dù sao thì "ông chủ từ trên trời rơi xuống" chỉ xảy ra trong phim điện ảnh và phim truyền hình mà thôi.

Trong cuộc sống thực, những người lao động chọn cách chịu đựng trước khó khăn không thể đồng cảm với những tình tiết “vui vẻ” trong phim điện ảnh và truyền hình, cũng không thể uống được chén súp gà do biên kịch và đạo diễn trao tặng. Kết quả là, những âm mưu xa rời thực tế đã trở thành những viên đá hủy hoại nhân cách của giới tinh hoa, đồng thời cũng từng viên một đánh vào trái tim gần như khô cằn của những người lao động tại nơi làm việc, mà không hề gây ra một gợn sóng nào.

03 Khán giả thực sự muốn gì?

Trên thực tế, lý do cốt lõi khiến những nhân vật ưu tú được ưa chuộng hơn trên thị trường một mặt là vì mọi người hy vọng cảm nhận được vẻ đẹp từ những sáng tạo văn học và nghệ thuật; Mặt khác, đối tượng khán giả bị cuộc sống thực cuốn hút thì háo hức sử dụng trải nghiệm nội dung tuyệt vời để đạt được mục đích thư giãn tinh thần và chữa lành bản thân.

Tuy nhiên, trong mắt những người sáng tạo nội dung, phản hồi tích cực của thị trường đối với những nhân vật ưu tú được hiểu đơn thuần là sở thích về nội dung, hoặc thậm chí là tiêu chuẩn nội dung và công cụ sản xuất không có căn cứ.

Câu chuyện lẽ ra phải dựa trên một cốt truyện thực tế và gần gũi để cho thấy sự trưởng thành của nhân vật chính thành một người ưu tú, nhưng nhân vật chính lại luôn yêu mà không có lý do rõ ràng. Cốt truyện mâu thuẫn tiêu biểu nhất là nhân vật nữ chính xinh đẹp, mạnh mẽ và đáng thương, lại tình cờ yêu. Loại cốt truyện này, dường như tập trung vào sự phát triển cá nhân nhưng thực chất là về việc phải lòng nhiều loại mặt nạ khác nhau, đặc biệt rõ ràng trong các bộ phim chính kịch chuyên nghiệp thực tế.

Bộ phim gây tranh cãi "Trại tình yêu" năm ngoái kể về câu chuyện tình yêu giữa một vị tổng thống độc đoán và một phóng viên tài chính. Tuy nhiên, ngoài "bối cảnh ông chủ" cứng nhắc, nữ phóng viên tài chính do Bạch Lộ thủ vai hiếm khi thể hiện được phẩm chất nghề nghiệp cần có. Ví dụ, cô ấy dùng công việc của mình để tiếp cận nhân vật nam chính thông qua các cuộc phỏng vấn, nhưng vì có tiếp xúc cơ thể bất ngờ nên tim cô ấy đập nhanh và quên mất nội dung cuộc phỏng vấn.

Cốt truyện quá khuôn mẫu và bối cảnh nhân vật kỳ quặc thậm chí còn bị "People's Entertainment" chỉ trích công khai: "Để tạo ra sự ngọt ngào nhất định, người ta buộc phải viết ra một chút cay đắng, và cuối cùng thì tất cả chỉ là một thói quen." Về hiện tượng mô tả nơi làm việc trong các tác phẩm điện ảnh, truyền hình bị khán giả chỉ trích là xa rời thực tế, "People's Entertainment" thẳng thắn tuyên bố rằng nguyên nhân cơ bản là do người sáng tạo chưa quan sát, tìm hiểu đủ về ngành nghề, thực tế và cuộc sống.

Trên thực tế, sở thích của khán giả đối với các nhân vật ưu tú đã thay đổi, đặc biệt là trong xã hội hiện đại. Áp lực từ công việc và cuộc sống buộc ngày càng nhiều người phải chú ý nhiều hơn đến nỗi đau khổ và cảnh giác với những nhân vật truyền cảm hứng vô nghĩa và những cốt truyện lệch lạc khỏi thực tế.

Trong bộ phim "Reverse Life" của đạo diễn Từ Chính, lập trình viên Cao Chí Lôi đã chọn nghề giao hàng sau khi thất nghiệp ở tuổi trung niên. Cuối cùng, anh không chỉ đạt được thu nhập cao mà còn tìm thấy ý nghĩa và giá trị mới trong cuộc sống. Tuy nhiên, trong cuộc sống thực, người giao hàng thường phải làm việc chăm chỉ hơn để kiếm được thu nhập cao.

Vào tháng 9 năm nay, một "ông vua giao đồ ăn" 55 tuổi ở Hàng Châu, Chiết Giang đã ngủ quên trên xe đạp điện sau khi nhận đơn hàng và đột ngột tử vong khi được phát hiện. Theo báo cáo của phương tiện truyền thông, người giao hàng "đôi khi làm việc đến 3 giờ sáng và thức dậy lúc 6 giờ sáng để tiếp nhận đơn đặt hàng. Anh ta thường chỉ ngủ ba hoặc bốn giờ một ngày. Khi cảm thấy mệt mỏi, anh ta sẽ ngủ trên xe đạp điện và khi có đơn đặt hàng, anh ta lại ra ngoài làm việc".

So với các bản tin, bộ phim "Reverse Life" rõ ràng đã hạ thấp mức độ khó khăn của công việc giao hàng trong cuộc sống thực. Không chỉ vậy, trong phần thảo luận xoay quanh cốt truyện, nhiều khán giả chỉ ra rằng cách bộ phim mô tả điều kiện sống thực tế của người giao hàng bị nghi ngờ là tô hồng, chọn lọc những chi tiết như khách hàng quấy rối họ vì giao hàng quá giờ, đồng thời né tránh những vấn đề thực tế như tình trạng thiếu bảo hiểm xã hội chung cho người giao hàng.

Có thể thấy từ những tranh cãi mà "Reverse Life" gây ra, sở thích của khán giả đối với nội dung đã tăng lên một tầm cao mới. Nhân vật ưu tú chắc chắn có thể khơi dậy sự tò mò của khán giả, nhưng tính xác thực quan trọng hơn nhân vật ưu tú. Ngay cả một "người tinh hoa" có khiếm khuyết cũng dễ được chấp nhận hơn một nhân vật giả tạo.

Quay trở lại với logic thương mại của thị trường nội dung, cái gọi là giới tinh hoa xuất hiện trong phim điện ảnh, phim truyền hình và các chương trình tạp kỹ chẳng qua chỉ là sản phẩm của nền kinh tế thị trường. Chúng là kết quả của việc những người sáng tạo nội dung chủ động đáp ứng định hướng giá trị và thị hiếu văn hóa của công chúng nhằm tìm kiếm giá trị thị trường.

Để đưa ra ví dụ đơn giản nhất, phân đoạn chương trình tạp kỹ mà những người hồi hương khẩn trương xóa bỏ các thành ngữ tiếng Trung và thay thế bằng tên địa danh tiếng Anh là nội dung được nhóm chương trình biên tập. Nói cách khác, hình ảnh của các khách mời trong chương trình trước công chúng không thể tách rời khỏi sự tham gia sâu sắc của ê-kíp chương trình, nhưng hình ảnh của các khách mời mà khán giả nhìn thấy có nhất thiết là tính cách thực sự của họ hay không?

Thực tế là sở thích tiêu thụ nội dung của công chúng cũng đang ảnh hưởng đến xu hướng sản xuất trên thị trường nội dung. Sự sụp đổ của giới tinh hoa đang diễn ra hiện nay chính xác là lời cảnh báo của công chúng nói chung tới thị trường. Có rất nhiều nội dung mà khán giả muốn xem, nhưng việc được quyết định xem gì còn quan trọng hơn việc xem những nội dung nào.