Vào năm 2024, các video dài sẽ cạnh tranh về chủ đề gì?

Vào năm 2024, khi ngành công nghiệp này đang biến động và thị hiếu của khán giả đang thay đổi, tác giả chỉ ra rằng các video dài sẽ tập trung vào ba hướng phát triển chính: cạnh tranh để có những bộ phim lớn, tăng khối lượng mới và triển khai AI.

"Khán giả đang đi đâu? Khán giả đang xem gì?"

Nhà sản xuất Qiqi nhận thấy ngành công nghiệp video dài có khởi đầu tầm thường vào năm 2024, không có phim truyền hình hay chương trình tạp kỹ ăn khách nào và "thành tích của các bộ phim truyền hình hàng đầu trên một số nền tảng không lý tưởng".

Những thay đổi cũng có thể được nhìn thấy ở cấp độ dữ liệu. So với mức độ phổ biến phá kỷ lục của các bộ phim truyền hình như "Sơn hải", "Công chúa phản loạn", "Tứ tuyệt", "Khởi nguyên" và "Khuynh bảo" trong những năm trước, được truyền miệng trong vòng bạn bè, thì từ đầu năm 2024 đến nay chưa có một tác phẩm ăn khách nào. Một chuyên gia dữ liệu điện ảnh và truyền hình kỳ cựu cho rằng "mặc dù có nhiều tác phẩm đạt trên 10.000 lượt xem trên nền tảng này, nhưng xét về mức độ phổ biến và danh tiếng toàn diện, những tác phẩm này không bằng cùng kỳ những năm trước".

Là một bộ phim truyền hình thực tế, "Nam ra Bắc" năm nay có mức độ phổ biến cao nhất là 9732,32 trên Maoyan, thấp hơn một chút so với mức 9746,66 của "Thế giới" năm 2022. Về mặt truyền miệng, phim sau có điểm Douban là 8,4, trong khi phim trước có điểm là 7,2.

Triệu Lệ Dĩnh và Dương Tử, hai nữ diễn viên nổi tiếng trong nhiều bộ phim truyền hình, đã không thể thúc đẩy thị trường. Cũng là một bộ phim cổ trang do Đặng Kha đạo diễn, "Traveling with the Phoenix" đạt mức độ phổ biến cao nhất là 9852,52 trên Maoyan vào ngày thứ hai phát sóng nhờ ba chữ "Triệu Lệ Dĩnh", nhưng mức độ phổ biến sau đó đã giảm dần. Mức độ nổi tiếng đỉnh điểm của "Con Rể" vào năm 2021 cũng tương tự như "Phượng Hoàng", nhưng phim ngày càng được yêu thích hơn khi lên sóng. Bộ phim thần tượng "Trình Hoàn Cơ" có sự tham gia của Dương Tử duy trì mức độ phổ biến khoảng 9.000 trên Maoyan trong thời gian phát sóng, nhưng điểm Douban của phim chỉ đạt 6,2.

Thật khó để tìm được những bộ phim ăn khách hàng đầu, và một số bộ phim tầm trung cũng có thành tích kém. Sau khi lắng xuống từ năm 2022, năm nay ít người nhắc đến chúng. Nhiều nhà sản xuất phim chia sẻ với "Dingjiao" rằng mức độ ủng hộ của các nền tảng lớn đối với phim truyền hình chia sẻ doanh thu rất khác nhau. Lượng khán giả của các bộ phim truyền hình chia sẻ doanh thu trên một số nền tảng rất thấp và không thể phát sóng. Qiqi đã tự mình trải nghiệm rằng nhiều bộ phim ăn theo hình thức chia sẻ doanh thu chỉ có thể kiếm được 2 đến 4 triệu đô la trong tháng đầu tiên và tháng đầu tiên thường là giai đoạn vàng cho doanh thu ăn theo của dự án. Trước đây, 3 triệu đã là một con số rất tệ.

Nhiều học viên tin rằng một mặt, điều này là do nội dung và thực tế là cú đánh là vô tình. Mặt khác, điều này cũng liên quan đến thực tế là các bộ phim truyền hình ngắn được thể hiện dưới dạng phim ngắn đã thu hút được rất nhiều khán giả. Nhiều nhà sản xuất và đạo diễn từng sản xuất những bộ phim ăn khách trong hai năm qua hiện đang chuyển sang làm phim truyền hình ngắn.

Tuy nhiên, cũng có nhiều tín hiệu tích cực trong ngành video dài. Một trong những dấu hiệu rõ ràng nhất là các nền tảng do iQiyi đại diện đều đạt được lợi nhuận hàng năm.

Mỗi công ty đều có những tiêu chuẩn nhất quán hơn về nội dung tốt. Tỷ lệ phê duyệt khởi công sản xuất đã tăng lên, việc phát triển IP đã trở thành một đặc điểm tiêu chuẩn của các bộ phim truyền hình lớn và tốc độ phát triển của phim ảnh và truyền hình + văn hóa và du lịch và mở rộng ra nước ngoài cũng dần được đẩy nhanh.

AI cũng được coi là một xu hướng mới. Mặc dù các nền tảng video dài lớn đã tiết lộ rằng so với video ngắn, tác động của AI đối với ngành công nghiệp video dài hiện nay không lớn lắm và công nghệ không bao giờ có thể thay thế bộ não con người trong sáng tạo nghệ thuật, nhưng nó không thể ngăn cản mọi người lập kế hoạch, một mặt để giảm chi phí và tăng hiệu quả, mặt khác để đặt cược vào tác động lâu dài của nó đối với ngành.

Vào năm 2024, ngành công nghiệp phim ảnh và truyền hình sẽ phải đối mặt với cả khủng hoảng và cơ hội. Trong khi các hình thức kinh doanh mới như phim truyền hình ngắn đang khuấy động ngành công nghiệp và thẩm mỹ của khán giả đang thay đổi, thì video dài đã có sự chuẩn bị gì? Bạn sẽ chiến đấu vì điều gì?

1. Cạnh tranh cho những vở kịch lớn: Lợi nhuận là trên hết và mọi người chỉ sẵn sàng chi tiền để có được những tác phẩm hay

Trong hai năm qua, thị trường vốn đã chuyển trọng tâm từ quy mô sang lợi nhuận và các nền tảng video dài cũng đã bắt đầu một loạt hành động nhằm giảm chi phí và tăng hiệu quả. Nhiều người trong ngành và người liên quan đến nền tảng này cho biết vào năm 2024, mục tiêu chính của các nền tảng video dài lớn vẫn sẽ là lợi nhuận. Chiến lược chính là tập trung nhân lực và vật lực vào việc sản xuất nội dung hay và chú ý đến những bộ phim truyền hình ăn khách.

"Mặc dù mỗi công ty vẫn còn nhiều phim tồn kho, nhưng một phần đáng kể trong số đó là phim dở, vì vậy năm nay lịch phát sóng của mọi công ty là kết hợp một số phim truyền hình mới nổi với phim tồn kho", nhà sản xuất cấp cao Tornado cho biết.

Ông nói với Dingjiao rằng tất cả các nền tảng lớn hiện nay đều sẵn sàng trả giá cao để có được những tác phẩm hay. Có một tác phẩm được sản xuất bởi một đạo diễn nổi tiếng. Trong quá trình đấu giá giữa nhiều nền tảng, giá của một tập phim đã tăng trực tiếp hơn 2 triệu. Ông cũng cho biết, năm ngoái, để thu hút nhân tài và dự án tốt, một nền tảng nào đó đã đưa ra những điều kiện rất thân thiện với nhà sản xuất, gần như không phải trả trước (nhà sản xuất không phải tốn tiền quay phim trước) và phí sản xuất cho phim truyền hình tùy chỉnh lên tới 20%, cao gần gấp đôi so với các nền tảng khác.

Phim truyền hình hàng đầu là gì? Mặc dù các nền tảng khác nhau có định nghĩa khác nhau, nhưng các chuyên gia đều cho rằng tất cả đều dẫn đến cùng một kết luận.

Ví dụ, các loại nội dung của iQiyi được sắp xếp theo cấu trúc kim tự tháp, với phim thương mại ở dưới cùng, chiếm 85%. Lớp thứ hai là những thứ thể hiện giá trị, tức là tính khí của nền tảng, chiếm 10%. Lớp thứ ba là các IP lớn tiếp tục hình thành thương hiệu, chiếm 4%. Cuối cùng, lớp thứ tư, 1%, là các tác phẩm sử thi. Tencent Video đề xuất ba trụ cột của nội dung hay là: thứ nhất, sự phát triển liên tục của các IP lớn có lượng người dùng rộng rãi; thứ hai, sản phẩm đồng thương hiệu với các nghệ sĩ lớn; và thứ ba, những báu vật hiếm có trong lĩnh vực nội dung.

Theo ý kiến ​​của một nhà phê bình phim kỳ cựu, về cơ bản, đây luôn là những tiêu chuẩn được công nhận trong ngành đối với những bộ phim truyền hình hay, nhưng đã có sự khác biệt trong quá khứ do nhu cầu phân biệt trên các nền tảng và sự khác biệt về khả năng sản xuất và nguồn nhân tài của mỗi công ty.

"Quy mô" của những bộ phim truyền hình hàng đầu còn được phản ánh ở việc tất cả các nền tảng lớn đều coi trọng việc phát triển IP và liên kết trực tuyến và ngoại tuyến.

Có thể hiểu đơn giản rằng sau khi khán giả trở thành thành viên và xem một bộ phim, họ vẫn tiếp tục trả tiền/dành thời gian cho nội dung phái sinh của bộ phim đó.

Nội dung phổ biến có nguồn gốc từ IP trên các nền tảng video lớn bao gồm sự liên kết giữa phim truyền hình, phim điện ảnh và chương trình tạp kỹ, cũng như các sản phẩm phái sinh, trải nghiệm thực tế ngoại tuyến, v.v. Năm ngoái, Giám đốc nội dung của iQiyi là Vương Tiểu Huy cho biết mô hình "một mũi tên trúng hai đích" của họ đã thành công và iQiyi đã tìm được chỗ đứng thứ ba sau doanh thu từ thành viên và quảng cáo.

Nhìn chung, loại hình phát triển IP này sẽ được thúc đẩy. Một người trong ngành nói với Dingjiao rằng, ví dụ, có thể quay một bộ phim truyền hình trước, sau đó có thể sử dụng cùng một bối cảnh đó để quay các trò chơi tương tác trực tiếp và phim trực tuyến. Tuy nhiên, hình thức đầu tư này chủ yếu được thực hiện bởi các công ty và nền tảng lớn, điều này rất khó để các công ty nhỏ thực hiện.

Người trong cuộc tiết lộ rằng một bộ phim tương tác hành động trực tiếp quy mô lớn và trò chơi có chi phí lên tới hơn 10 triệu nhân dân tệ nhưng cuối cùng không kiếm được tiền, nhưng nền tảng này vẫn sẵn sàng thực hiện nỗ lực như vậy. Vương Thần, một nhà đầu tư giải trí, cho biết sự phát triển thành công của loạt phim IP là một dấu hiệu quan trọng cho thấy ngành công nghiệp điện ảnh và truyền hình trong nước đã bước vào thời đại công nghiệp từ các xưởng nhỏ, nhưng cho đến nay vẫn chưa có loạt sản phẩm hoàn thiện nào xuất hiện.

Trong hai năm qua, nội dung tầm trung dưới nội dung tầm cao chủ yếu được hỗ trợ bởi các bộ phim truyền hình chia sẻ doanh thu, nhưng mức độ quan trọng dành cho chúng khác nhau tùy theo nền tảng.

Một nhà sản xuất phim truyền hình chia sẻ doanh thu đã nói với Dingjiao rằng nhiều nền tảng không còn hỗ trợ hình thức chia sẻ doanh thu nữa. Kể từ khi các nền tảng lớn bắt đầu điều chỉnh các quy tắc chia sẻ lợi nhuận vào năm 2022, cô cảm thấy số tiền mình có thể kiếm được đã giảm đi 80 phần trăm. Tình hình năm nay còn tệ hơn, chúng tôi thậm chí không thể đầu tư. Có bao nhiêu người thực sự có thể kiếm được tiền từ nó? Cô cảm thấy quy tắc 28 đã thay đổi thành quy tắc 19 và cô không còn cân nhắc thực hiện quy tắc đó trong năm nay nữa.

Tornado cho rằng mặc dù một số nền tảng coi trọng thể loại phim truyền hình chia sẻ doanh thu, nhưng việc sản xuất chúng theo khái niệm phim truyền hình dài tập ban đầu không còn khả thi nữa. "Hiện nay, việc chia sẻ doanh thu đang chuyển sang nội dung ngắn hơn với tốc độ nhanh hơn, khoảng 20 phút mỗi tập và được cập nhật hàng tuần." Vương Thần cũng lạc quan về sự phát triển của phim ngắn chia sẻ doanh thu và tin rằng đây là mô hình kinh doanh trong phim điện ảnh và phim truyền hình phù hợp nhất với nền kinh tế thị trường.

2. Tập mới: Khám phá du lịch văn hóa + phim ảnh và truyền hình, tập trung vào kinh doanh ở nước ngoài

Từ Đại Lý trong "Đi theo chiều gió" đến Đường Hoàng Hà của Thượng Hải trong "Phương Hoa", có ít nhất một bộ phim hoặc phim truyền hình khiến một thành phố hay một con phố nào đó trở nên nổi tiếng gần như mỗi năm. Nói một cách chính xác thì văn hóa, du lịch, phim ảnh và truyền hình cũng là một loại sản phẩm phái sinh của IP, nhưng chúng đặc biệt sôi động trong hai năm trở lại đây.

Bây giờ là thời kỳ vàng cho sự phát triển của du lịch văn hóa. Tổng giám đốc Công ty TNHH Phát triển Đầu tư Thành Đô Hưng Văn Triệu Bân phát biểu với "Định Kiều" rằng trong hai năm qua, phim ảnh truyền hình + du lịch văn hóa, cả hai nền tảng hoặc các công ty phim ảnh truyền hình liên quan đều đã tìm được các sở du lịch văn hóa địa phương để hợp tác, các sở du lịch văn hóa địa phương cũng đã chủ động triển khai. Tất cả các nền tảng video lớn đều đã thành lập các phòng hợp tác kinh doanh văn hóa và du lịch, các phòng văn hóa và du lịch cũng đã mở thêm các bộ phận phim ảnh và truyền hình.

Phim ảnh và truyền hình + văn hóa và du lịch đang được nâng cấp. Điều phổ biến trước đây là tiếp thị bằng cách tận dụng xu hướng. Ví dụ, sau khi một bộ phim hoặc phim truyền hình trở nên phổ biến, địa phương đã lợi dụng sự phổ biến đó để quảng bá, nhưng hai bên không có sự hợp tác sâu sắc hơn. "Phương Hoa" đi Thượng Hải và "Đi nơi có gió" đi Đại Lý đều thuộc thể loại này. Nó đã dần phát triển thành các sản phẩm phái sinh IP, tức là nền tảng này ủy quyền cho IP của các sở văn hóa và du lịch địa phương hợp tác sáng tạo các khối phim và truyền hình, các sản phẩm văn hóa và sáng tạo, v.v. Hiện nay, một cách mới đã xuất hiện, tức là cả hai bên bắt đầu hợp tác từ nguồn và lên kế hoạch cho một tác phẩm phim và truyền hình/IP nhất định kết hợp với các đặc điểm văn hóa và du lịch địa phương.

Triệu Bân tiết lộ hiện tại họ đang trong giai đoạn hợp tác ban đầu với Tencent Video về phát triển văn hóa và du lịch ngoại tuyến của "Đấu trường đại lục", đồng thời cũng đang đầu tư và sản xuất một số phim truyền hình ngắn. Về mô hình hợp tác, cũng sẽ có hình thức gộp chung, ví dụ địa phương sẽ chịu một số chi phí nhất định cho bộ phim, hoặc cắt một phần cổ phần khai thác điểm tham quan cho đối tác nền tảng. Ông nhận thấy rằng mọi người hiện nay nhận ra giá trị của việc lập kế hoạch trước.

Trong hai năm qua, các nền tảng video lớn đã có những động thái đáng kể khi tiến ra nước ngoài, đặc biệt là khi số lượng thành viên video trong nước đã vượt quá 100 triệu và việc tăng trưởng đang gặp khó khăn. Đối mặt với sự tăng hoặc giảm của hàng triệu thành viên mỗi quý, các nền tảng phải tìm cách tăng trưởng mới và ở nước ngoài đã trở thành một lựa chọn chính.

Trong cuộc họp báo cáo thu nhập năm 2023, Giám đốc điều hành iQiyi Gong Yu đã chỉ ra rằng hoạt động kinh doanh ở nước ngoài là điểm tăng trưởng tiềm năng. Không ít người trong ngành cũng cho rằng việc phát triển ra nước ngoài chắc chắn là một con đường rất quan trọng đối với các nền tảng video.

Hiện nay, có khoảng ba chế độ để các nền tảng video dài xuất nội dung ra nước ngoài. Đầu tiên là xuất khẩu trực tiếp, tức là dịch các bộ phim truyền hình, chương trình tạp kỹ nổi tiếng của mình sang tiếng địa phương và gửi đến các nền tảng ở nước ngoài hoặc phiên bản quốc tế của riêng mình. Cách thứ hai là hợp tác với các nền tảng địa phương để cùng sản xuất hoặc sử dụng diễn viên địa phương để thực hiện tác phẩm, tương đương với việc tùy chỉnh cho nước ngoài và không thể xem ở Trung Quốc. Một dạng khác là bản quyền trong nước được mua trực tiếp ở nước ngoài, ví dụ như "Chị em cưỡi gió sóng biển bản Việt".

Tùy chỉnh hiện là một trong những phương tiện quan trọng để nền tảng video mở rộng ra thị trường nước ngoài. Năm nay, Tencent Video và Youku đều tung ra các chương trình phát triển thần tượng hướng đến các thị trường ngoài Trung Quốc đại lục. "Creation Camp Asia" trước đây được tổ chức tại Thái Lan, trong khi "Asia Super Star Group" sau này được Youku và TVB thành lập.

Li Yang, một nhà sản xuất chương trình tạp kỹ kỳ cựu, cho biết buổi thử giọng tìm kiếm thần tượng là loại hình chương trình tạp kỹ có lợi nhuận cao nhất hiện nay.

"Ở trong nước, những cố vấn cốt cán có thể được trả hàng chục triệu đô la", ông nói. Một học viên có kinh nghiệm làm việc trong một chương trình tài năng lớn cũng chia sẻ với "Dingjiao" rằng nền tảng này cũng sẽ trao tiền cho các thí sinh và số tiền cho mỗi thí sinh sẽ khác nhau tùy thuộc vào mức độ nổi tiếng của họ. "Do có nhiều công ty đại diện đứng sau nên sẽ có khoảng 40 đến 50 công ty đại diện tham gia trong số 100 thí sinh và mỗi công ty chủ yếu đàm phán hợp đồng liên quan đến vấn đề này với nền tảng."

Mặc dù chi phí rất cao, những chương trình như vậy vẫn kiếm được tiền và có doanh thu từ quảng cáo. Ví dụ, tổng doanh thu tài trợ của riêng "Creation Camp Asia" đã phá vỡ kỷ lục đầu tư trước đó của toàn bộ thị trường chương trình tạp kỹ Thái Lan, các nghệ sĩ ở phía sau cũng kiếm được rất nhiều tiền. Lý Dương cảm thấy chi phí thuê nghệ sĩ nước ngoài thấp nên thực hiện những chương trình như vậy có lợi hơn.

Tuy nhiên, đối với việc mở rộng ra nước ngoài, nền tảng này vẫn đang trong giai đoạn thử nghiệm với chi phí đầu tư tương đối thấp. Chi phí của Produce Camp Asia thấp hơn nhiều so với ở Trung Quốc, điều này cũng có thể thấy từ số lượng nhân viên. Có thông tin cho biết "Creation Camp Châu Á" có chưa đến 20 biên tập viên, trong khi biên tập viên hậu kỳ của "Creation Camp" tại Trung Quốc có thể lên tới 70 hoặc 80 người.

3. AI khối lượng: Sử dụng công nghệ để tăng tốc, nhưng chưa đạt đến trình độ sáng tạo

Công nghệ là chủ đề mà các nền tảng video dài đã liên tục đề cập trong hai năm qua. Ngay từ năm 2019, các nền tảng lớn đã sử dụng các phương tiện công nghệ để điều chỉnh sự phát triển của ngành và thực hiện công nghiệp hóa phim ảnh và truyền hình. Một là tăng tốc độ và tính minh bạch của quá trình sản xuất, hai là cải thiện độ chính xác của dự đoán dự án và giảm tỷ lệ thất bại. Tại Hội nghị thế giới iQiyi năm nay, iQiyi cũng đã trình diễn cách sử dụng AI để cải thiện hiệu quả của việc lập kế hoạch, sản xuất, quảng bá và các khía cạnh khác.

Công nghệ trong ngành công nghiệp phim ảnh và truyền hình hiện đang phát triển nhanh chóng chủ yếu nằm ở khâu quản lý quy trình và quay phim.

Ví dụ, các hệ thống sản xuất công nghiệp của nhiều nền tảng khác nhau thống nhất việc quản lý một loạt các quy trình như phê duyệt trực tuyến, tiến độ quay và tài chính, cũng như sản xuất kỹ thuật số chia sẻ khung hình và quay phim ảo, đồng thời thay thế một phần bối cảnh thực hoặc màn hình xanh. Phương tiện sản xuất phim và truyền hình tích hợp mới được Youku ra mắt gần đây thay thế chức năng lều của đoàn làm phim tại chỗ.

Nhiều học viên cho biết, mặc dù các công nghệ này có thể có những hiệu quả nhất định và giải quyết được những vấn đề như khó khăn khi quay các cảnh có nội dung kỳ ảo và khó khăn trong khâu hậu kỳ, nhưng tỷ lệ sử dụng hiện tại của chúng còn tương đối thấp. Trong nhiều trường hợp, hiệu ứng mà đạo diễn mong muốn không thể đạt được, do đó, trừ khi có yêu cầu đặc biệt, họ sẽ thích quay phim thực tế hơn.

AI đã trở thành xu hướng mới trong hai năm qua, đặc biệt là sự xuất hiện của công cụ video văn hóa nước ngoài Sora, đã gây hoang mang cho một số người làm phim và truyền hình trong nước. Các nền tảng video dài lớn cũng tham gia vào AI và các sản phẩm cụ thể như con người kỹ thuật số AI và các tòa nhà do AI tạo ra đã xuất hiện.

Hiện nay, ứng dụng AI trong ngành công nghiệp phim ảnh và truyền hình đã bao phủ bốn lĩnh vực chính: văn bản, hình ảnh, âm thanh và video, liên quan đến tất cả các liên kết chính về lập kế hoạch, sản xuất, quảng bá và phân phối cũng như tìm kiếm của người dùng. Người dùng không chỉ có thể tìm thấy phim truyền hình, phim điện ảnh hoặc chương trình tạp kỹ mà họ muốn xem bằng cách nhập tiêu đề vào thanh tìm kiếm của nền tảng video mà còn có thể nhập các chi tiết như nhân vật, cốt truyện, ngôi sao, v.v. để có được một loạt nội dung liên quan, ở một mức độ nhất định có thể kéo dài thời gian sử dụng của người dùng.

Tuy nhiên, việc phát triển và ứng dụng AI của các nền tảng video dài trong nước chủ yếu tập trung vào một số điểm nhỏ để nâng cao hiệu quả cho người sáng tạo và người dùng, chưa đạt đến mức độ lật đổ. Nhiều nhà sản xuất và nền tảng cho biết AI vẫn đang trong giai đoạn thử nghiệm ban đầu trên quy mô nhỏ trong ngành công nghiệp phim ảnh và truyền hình. Trong mọi khía cạnh, nó được sử dụng thường xuyên nhất trong hoạt động quảng cáo và khuyến mại. Ví dụ, việc sử dụng AI để tạo nhanh các tài liệu áp phích vẫn chưa chạm đến tầng sáng tạo cốt lõi của phim ảnh và truyền hình.

Vương Thần tin rằng việc khám phá AI phụ thuộc rất nhiều vào dữ liệu lớn và nguồn lực tài chính. Do đó, mức độ tích hợp giữa ngành công nghiệp phim ảnh, truyền hình và AI cũng phụ thuộc nhiều hơn vào quá trình tự khám phá và hỗ trợ của một số nền tảng và các công ty lớn đứng sau chúng.

Hiện nay, các nền tảng video dài lớn vẫn đang trong cuộc đua, nỗ lực phát triển các công nghệ AI liên quan đến nội dung và đặt cược vào những thay đổi lâu dài trong ngành.

Một vòng thi mới đã bắt đầu và cuộc cạnh tranh giành những video dài vào năm 2024 sẽ vẫn diễn ra khốc liệt.

*Hình ảnh trong bài viết được lấy từ Weibo. Theo yêu cầu của người được phỏng vấn, Qiqi và Tornado là bút danh trong bài viết này.

Tác giả: Vương Lục, Biên tập: Ngụy Giai

Tài khoản công khai WeChat: Dingjiao (ID: dingjiaoone)