100 tập phim quay trong 7 ngày, biên tập và phát hành trong 20 ngày: giới trẻ kiếm tiền bằng phim truyền hình ngắn

Phim truyền hình ngắn có chi phí sản xuất thấp, mô hình thanh toán đơn giản và thô sơ, cùng lượng truy cập cao đã hình thành nên một hệ sinh thái công nghiệp hoàn chỉnh và trở thành dòng phim hot nhất hiện nay. Đằng sau sự cạnh tranh khốc liệt, tại sao lại nói “con người” đã trở thành mắt xích kém quan trọng nhất? Từ biên kịch và diễn xuất đến biên tập và kiếm tiền, bài viết này sẽ chỉ ra tình thế khó khăn thực sự của những bộ phim truyền hình ngắn.

Không ai có thể nói chính xác có bao nhiêu đoàn làm phim nhỏ đang quay phim ở Hoành Điếm.

Ge Yun, nhà sản xuất phim truyền hình ngắn, nghe nói rằng "mỗi ngày có khoảng 50 đến 60 đoàn", trong khi một diễn viên khác của Hoành Điếm cho biết "có hơn 100 đoàn phim truyền hình ngắn đang được sản xuất và hơn 200 đoàn đang trong quá trình chuẩn bị".

Phim truyền hình ngắn là dòng phim đầu tư hot trong năm nay. Nghĩa là cắt một số nội dung video thành các phần phù hợp để phát tán video ngắn và thu hút người dùng trả phí để xem toàn bộ nội dung thông qua nền tảng mạng xã hội trên chương trình nhỏ WeChat.

Mỗi tập phim có giá từ vài xu đến hai hoặc ba nhân dân tệ. Một bộ phim truyền hình ngắn có độ dài từ 80 đến 100 tập và phải tốn hàng chục đến hàng trăm nhân dân tệ để xem trọn bộ phim.

Do mô hình thanh toán đơn giản và thô sơ cùng lượng người dùng video ngắn lớn nên số lượt xem các bộ phim ngắn trong các chương trình mini dễ dàng vượt quá 100 triệu và tin tốt thường xuyên được đưa tin trong vòng tròn.

Với mô hình này, việc hoàn thành việc quay một bộ phim ngắn dài 100 tập trong 7 ngày và công chiếu trong 1 tháng không còn là điều viễn vông nữa - một số đoàn làm phim thậm chí có thể hoàn thành việc quay một bộ phim ngắn dài hàng trăm tập trong 3 ngày.

"Dòng chảy", "Điểm hài hước", "Nhịp độ nhanh"...

Những lời như vậy đang lan truyền trong đoàn làm phim cuồng nhiệt, và những "con người" vốn là điều quan trọng nhất trong ngành công nghiệp điện ảnh và truyền hình đã trở thành mắt xích kém quan trọng nhất, trở thành nhiên liệu có thể bị tiêu thụ bất cứ lúc nào.

Số báo Microscope Stories này sẽ xem xét những vở kịch ngắn để khám phá những khó khăn thực sự mà những người bình thường phải đối mặt trên thế giới này, nơi mà giao thông buộc họ phải "chạy đua với thời gian".

Sau đây là câu chuyện có thật của họ:

1. Hãy tận dụng lưu lượng truy cập của các video ngắn và phim truyền hình ngắn

"Công chúa muốn thu nạp ta làm phi tần của nàng sao?"

Chàng trai trẻ mặc trang phục cổ xưa và quần đùi nói bằng tiếng Quan Thoại không chuẩn. Để thể hiện sự ngạc nhiên của mình, anh ta cử động cơ thể dữ dội, nhưng bộ tóc giả trên đầu vẫn đứng yên.

Ông lão ở bên cạnh lộ ra vẻ mặt vui mừng, có chút nịnh nọt nói: "Chúc mừng thiếu gia, gia tộc có hy vọng khôi phục rồi!"

Phía trước vài bước là một đội khác. Cô dâu mặc váy Tú Hòa nhìn quanh như thể đang tránh bị đuổi theo. Cô bĩu môi, nói bằng giọng mà mọi người xung quanh đều có thể nghe thấy: "Tôi không quan tâm hoàng tử là ai. Ai muốn kết hôn thì có thể kết hôn. Tôi muốn chạy trốn khỏi hôn nhân!"

"Bây giờ ở Hoành Điếm nào cũng có những đoàn làm phim như thế này", Ge Yun, người vừa chuyển sang làm nhà sản xuất chương trình nhỏ, vừa chỉ vào một đạo diễn đang sử dụng máy kiểm tra màn hình dọc để kiểm tra kết quả quay phim, cho biết . "Những gì họ quay là những đoạn video ngắn liên tục, sến súa mà bạn thấy trên mạng, chỉ có phần đầu nhưng không có phần thứ hai, và bạn phải trả tiền để xem toàn bộ loạt phim."

Độ dài trung bình của mỗi tập phim trong những bộ phim ngắn này là khoảng 1 phút và tổng số tập phim thường vượt quá 100. Cốt truyện bao gồm những "điểm hay" chung như "con rể thất bại", "tổng thống độc đoán theo đuổi người vợ mỏng manh", "tình yêu mạnh mẽ và tàn bạo", và "du hành qua thực tại để giành lại ngai vàng" .

Các điểm thanh toán đã được thiết kế cẩn thận. Nếu người dùng muốn tiếp tục xem, họ phải chuyển sang chương trình nhỏ để trả phí.

Hình ảnh | Tiêu chuẩn tính phí của một nền tảng nhất định

"Đừng để bị đánh lừa bởi vẻ ngoài rẻ tiền của những video ngắn kiểu này, chúng kiếm được rất nhiều tiền đấy." Ge Yun giới thiệu rằng đối tượng khán giả của các video ngắn thuộc chương trình mini chủ yếu sống ở các thành phố hạng ba và hạng tư và chủ yếu là những người trung niên có trình độ học vấn thấp. Họ có thể là nhân viên bảo vệ, người giao hàng, người giúp việc gia đình và những bà mẹ toàn thời gian. Họ thuộc nhóm "ít giá trị hơn" trong cộng đồng Internet.

"Họ không có nhiều của cải cá nhân, nhưng số lượng lại rất lớn." Ví dụ, bộ phim truyền hình ăn khách hồi tháng 7 "Oh! The Queen Comes to Work", số lượng người dùng nạp tiền đã vượt quá 12 triệu chỉ trong vòng 24 giờ sau khi ra mắt.

Trong khi đó, bộ phim "Octagon Cage" ra mắt cùng thời điểm chỉ đạt doanh thu phòng vé công chiếu là 8,79 triệu đô la, còn doanh thu phòng vé ngày đầu tiên của "Fengshen I" chưa đến 50 triệu đô la.

Mặt khác, mức đầu tư cho phim truyền hình ngắn tập thấp hơn nhiều so với phim điện ảnh và phim truyền hình dài tập.

Cát Vân giới thiệu rằng khi các bộ phim truyền hình ngắn bắt đầu xuất hiện vào năm ngoái, cần tới hàng chục nghìn nhân dân tệ để quay một bộ phim . Năm nay, nhiều người tham gia hơn, giá cũng tăng, nhưng chi phí sản xuất một bộ phim truyền hình chất lượng cao chỉ vài trăm nghìn nhân dân tệ, "thậm chí còn chưa bằng một phần nhỏ của một tập phim truyền hình".

Không chỉ vậy, chi phí về thời gian cũng thấp hơn nhiều so với phim điện ảnh và phim truyền hình thông thường - là sản phẩm của sản xuất theo dây chuyền, phim truyền hình ngắn có thể được quản lý theo dữ liệu từ khâu thành lập dự án đến nội dung, hậu kỳ và quảng bá.

Chúng không cần phải được xếp hạng hoặc lên lịch, chúng chỉ cần chờ nền tảng WeChat tự đánh giá trước khi có thể được đưa vào nhóm lưu lượng truy cập và chờ người dùng "đặt hàng".

Mặc dù mới ra đời chưa lâu, nhưng phim truyền hình ngắn tập đã hình thành nên một hệ sinh thái công nghiệp hoàn chỉnh. Với chu kỳ hoàn vốn tương đối ngắn và khả năng kiếm tiền tuyệt vời, đây đã trở thành đường đua hấp dẫn nhất hiện nay.

Thông tin do Cục Quản lý Phát thanh và Truyền hình Nhà nước công bố cho thấy, trong thời gian cao điểm nghỉ hè vào tháng 7, số lượng phim ngắn được chấp thuận nộp hồ sơ đã vượt quá 300 phim.

Các cơ sở điện ảnh và truyền hình ở Hương Sơn và Vô Tích bắt đầu đông đúc người, chật kín các đoàn phim xếp hàng chờ quay cảnh; tại các thành phố như Thâm Quyến, Quảng Châu và Thành Đô, nơi các công ty MCN thịnh hành, nhiều nhóm đã chuyển đổi ngay tại chỗ và bắt đầu quay phim ở nhiều ngành nghề, đẩy giá thuê các biệt thự xung quanh lên cao; Quận Lâm Bình, Hàng Châu đã ban hành chính sách hỗ trợ mạnh mẽ cho ngành phim truyền hình ngắn.

“Phát trực tiếp đã đạt đến đỉnh cao, vậy chúng ta cần một lối thoát mới, phải không?” Ge Yun kết luận, “Những bộ phim ngắn của Mini Program thì không như vậy.”

Sẽ quá muộn nếu bạn không lên xe buýt ngay bây giờ.

Thứ hai, đối tượng mục tiêu là người già, họ không cần nghệ thuật của bạn

Đối với những diễn viên trình độ thấp chỉ kiếm được một trăm nhân dân tệ một ngày, những vở kịch ngắn là cơ hội tuyệt vời để họ ra mắt.

Cựu nhà sản xuất Dai Ni giải thích: “Chi phí lớn nhất khi quay phim trong ngành giải trí trong nước là diễn viên nổi tiếng”.

Ví dụ, bộ phim Hậu cung Như Ý truyện từng được đồn là tốn 300 triệu nhân dân tệ để quay, riêng hai diễn viên chính là Hoắc Kiến Hoa và Châu Tấn đã lấy mất 150 triệu nhân dân tệ tiền cát-xê, chiếm một nửa tổng vốn đầu tư.

Nhưng các vở kịch ngắn trong chương trình mini thì khác. Đoàn làm phim nhấn mạnh vào "chi phí thấp và thời gian thực hiện nhanh" và có yêu cầu rất thấp về kỹ năng diễn xuất của diễn viên. "Mỗi ngày vài trăm tệ cho diễn viên quần chúng là đủ rồi. Nếu là diễn viên quần chúng bình thường, có khi thuê tới 80 tệ để quay phim." Đới Ni nói.

Hình ảnh | Ở Hoành Điếm, điều cuối cùng bạn cần là những thứ bổ sung

Wan Qiufei, 24 tuổi, sinh ra trong một gia đình có truyền thống diễn xuất. Anh nổi bật giữa những người bình thường, nhưng trong ngành giải trí, anh lại "bình thường và không nổi bật".

Sau khi làm diễn viên quần chúng ở Hoành Điếm, Wan Qiu nhận ra sâu sắc sự tàn khốc của ngành công nghiệp này. "Những người bình thường chỉ có thể bắt đầu bằng vai quần chúng. Nếu họ không có danh tiếng và mối quan hệ, họ sẽ không bao giờ trở thành ngôi sao hàng đầu ngay cả khi họ làm việc cả đời."

"Lương một ngày của tôi là 220 tệ. Nếu không có chuyện gì bất ngờ xảy ra, tôi sẽ không thể kiếm được mức lương một ngày của một ngôi sao lớn trong suốt sự nghiệp của mình."

Từ năm ngoái, các bộ phim truyền hình ngắn trên các chương trình nhỏ đã trở nên rất phổ biến và các ngôi sao hàng đầu mới nổi "Tôn Việt" và "Từ Dịch Chân" đã mang đến cho Wan Qiu một tia hy vọng - cả hai đều được đào tạo chuyên nghiệp và từng vô danh trong ngành. Họ trở nên nổi tiếng qua những bộ phim truyền hình ngắn và tạo dựng được tên tuổi cho mình.

Cô từng lạc quan nghĩ rằng sẽ không thể có một Vương Bảo Cường nào khác xuất hiện trong ngành điện ảnh và truyền hình truyền thống, "nhưng có thể là trong những bộ phim ngắn tập".

Nhưng thực tế là với sự suy tàn của phim ảnh và truyền hình truyền thống, ngày càng có nhiều người bước vào lĩnh vực video ngắn và sự cạnh tranh ngày càng trở nên khốc liệt. "Ngay cả Dương Dung, người trước đây đóng vai nữ chính, cũng đã bắt đầu quay những bộ phim ngắn."

Wan Qiu cảm thấy điều này rất giống với đêm trước khi một ngôi sao thử phát trực tiếp. Mỗi diễn viên quần chúng trong tiểu phẩm đều cảm thấy "không gian sống của họ đang ngày càng thu hẹp lại". Nhưng họ có thể làm gì? Hiện tại họ chỉ có thể làm như vậy thôi.

Nhưng Huệ Tử lại không nghĩ như vậy.

Huizi là một diễn viên chuyên nghiệp. Sau khi tốt nghiệp, cô được một người bạn giới thiệu và đồng ý quay những bộ phim ngắn cho một chương trình truyền hình ngắn mới ra mắt với mức lương 400 nhân dân tệ một ngày. Sau này, các bộ phim truyền hình ngắn trở nên rất phổ biến. Huizi bước vào ngành này từ sớm và các tác phẩm của cô có thành tích tốt, thu hút được nhiều nhà sản xuất phim.

Trong tháng bận rộn nhất, Huizi đã quay liền mạch ba bộ phim truyền hình ngắn. Nhưng bây giờ, khi đối mặt với đoàn làm phim đến tìm cô, ngay cả khi họ trả một ngàn nhân dân tệ một ngày, cô cũng sẽ từ chối không chút do dự.

"Bạn có biết diễn viên phải dành bao nhiêu thời gian cho một vở kịch ngắn không?" Huệ Tử lắc đầu trả lời: "Từ lúc bắt đầu quay đến lúc kết thúc là 7 ngày."

Huizi giải thích rằng vì kịch bản của các video ngắn rất giống nhau nên nếu phát sóng muộn hơn một ngày, sẽ có nhiều phim ngắn có cốt truyện tương tự trên thị trường hơn. Do đó, công ty làm phim sẽ hoàn thành việc quay phim trong thời gian rất ngắn và đưa lên mạng sớm nhất có thể để thu hồi vốn.

Điều này cũng có nghĩa là đoàn làm phim sẽ không cho diễn viên quá nhiều thời gian để nghiên cứu các nhân vật, chứ đừng nói đến việc viết tiểu sử để phân tích tính cách của họ; để các cảnh quay trở nên "hấp dẫn hơn với khán giả", đạo diễn cũng sẽ yêu cầu các diễn viên diễn xuất một cách cường điệu nhất có thể.

Ngoài ra, phí địa điểm được thanh toán hàng ngày và để theo kịp lịch trình quay phim, nhiều đoàn làm phim phải quá tải vì lịch quay phim. Ví dụ, Huizi đã từng tham gia một đoàn làm phim. Sau khi hoàn thành việc quay phim lúc bốn giờ sáng, cô bắt đầu ngày làm việc mới lúc bảy giờ sáng.

"Trong bối cảnh quay với cường độ cao như vậy, các diễn viên không có cơ hội để suy nghĩ hoặc tiến triển gì cả." Hậu quả của việc gia nhập phi hành đoàn một cách suôn sẻ đã sớm xuất hiện trên Huizi. Cô nhận ra rằng mình "không thể diễn xuất" và bắt đầu quen với việc thể hiện cảm xúc bằng những chuyển động cơ thể cường điệu.

Cô cố gắng trao đổi với đạo diễn, nhưng vị đạo diễn vừa mới vào nghề không muốn nghe lý thuyết của cô về "diễn xuất" và nói một cách sốt ruột: "Khán giả chỉ là các chú, các cô, họ không cần nghệ thuật của cô".

Sau khi tạm dừng quay các phim truyền hình ngắn, Huizi cũng thử đầu tư vào một số tác phẩm lớn, nhưng hầu hết các buổi thử vai đều không nhận được phản hồi. Huệ Tử thở dài: "Trong ngành vẫn cho rằng phim truyền hình ngắn không được coi là biểu diễn."

Đây cũng là lý do vì sao nhiều bạn cùng lớp của cô thích dành thời gian rảnh rỗi hơn là quay tiểu phẩm, “Ai cũng muốn làm ra tác phẩm”.

Khi được hỏi liệu hình thức biểu diễn của các vở kịch ngắn chương trình nhỏ có ảnh hưởng đến diễn viên không, Wan Qiu im lặng một lúc rồi trả lời: "Không có diễn viên nào không muốn tham gia những vở kịch lớn và hay, nhưng hầu hết diễn viên đều không nhận được vai nào".

“Đây là cơ hội duy nhất còn lại của những diễn viên bình thường như chúng tôi.”

3. Do giao thông, chi phí mua sắm chiếm 90%

Những người thực hành đằng sau hậu trường không quá vướng mắc, và đánh giá của họ về các bộ phim ngắn theo chương trình nhỏ rất đơn giản và thô sơ.

"Đây là một ngành công nghiệp đổ mồ hôi và nước mắt." Đây là cách mà biên kịch video ngắn Triệu Kỳ và chuyên gia hậu kỳ Cao Dương tóm tắt lại. Cao Dương, người đã làm việc trong ngành này nhiều thập kỷ và từng làm biên tập phim và chương trình tạp kỹ, thậm chí còn thẳng thắn hơn. "Hậu kỳ các chương trình mini không phải là công việc của con người. Nếu không có tiền, đừng đến đây và đừng nghĩ đến việc tích lũy kinh nghiệm."

Tào Dương giải thích, lợi nhuận từ các phim truyền hình ngắn chủ yếu gồm hai phần. Một là người dùng có thể chuyển sang chương trình nhỏ WeChat và sau đó mua phiên bản đầy đủ để tiếp tục xem. Cách khác là đặt quảng cáo trong phim. Dù là cách nào thì cũng không thể tránh khỏi tình trạng "giao thông".

Thu hút lượt xem là yếu tố sống còn của các bộ phim truyền hình ngắn, và những người làm trong ngành cho biết việc mua lượt xem chiếm hơn 90% tổng chi phí.

Về số tiền bỏ ra để mua traffic, nhà sản xuất Dai Ni không đưa ra con số cụ thể nhưng gián tiếp xác nhận tuyên bố rằng "chiếm tỷ lệ lớn".

Bà cho biết, vì các phim truyền hình ngắn chủ yếu là "ngắn, đều và nhanh" và có chi phí sản xuất thấp nên chúng không thể trở thành phim truyền hình quốc dân như "Chân Hoàn truyện" và "Minh Lan truyện". Do đó, chúng phải được quảng bá tới người dùng tiềm năng thông qua mạng xã hội ngay sau khi hoàn thành để có thể kiếm tiền.

"Ở giai đoạn này, mức tiêu thụ và mức nạp tiền là hai chỉ số duy nhất để đo lưu lượng truy cập", Dai Ni giải thích. Số tiền "nạp lại" phản ánh trực tiếp mức độ sẵn lòng chi trả của người dùng, trong khi "tiêu thụ" là chỉ số duy nhất của nền tảng luồng thông tin, đề cập đến phí quảng cáo do các nhà quảng cáo tạo ra khi đặt quảng cáo trên nền tảng luồng thông tin và được tính dựa trên lượt nhấp chuột. Mức tiêu thụ càng cao thì càng có nhiều người nhấp vào.

Nền tảng này thực sự hỗ trợ việc mua lưu lượng truy cập cho các bộ phim truyền hình ngắn. Các quan chức của WeChat tuyên bố rằng họ sẽ cung cấp kinh phí quảng cáo cho các nhà phát triển đáp ứng các điều kiện liên quan để đặt quảng cáo trong chương trình truyền hình ngắn.

Khi sự cạnh tranh cho các bộ phim ngắn ngày càng gay gắt trên các nền tảng lớn, chi phí cho đoàn làm phim cần phải được chuyển hướng nhiều hơn vào hoạt động quảng bá và xúc tiến. Chi phí cho diễn viên đã đủ thấp và khó có thể nén lại, chỉ còn lại đội ngũ nhân viên vô hình đằng sau hậu trường cần được kiểm soát, khiến họ trở thành "cỗ máy" rẻ nhất và dễ thay thế nhất.

Thực tế thường thấy là phải đảm nhiệm nhiều vai trò nhưng lại không có đủ đội ngũ quay phim. Điều khiến Triệu Kỳ và Tào Dương bối rối nhất chính là quá trình nén chặt mối liên hệ giữa "kịch bản" và "hậu kỳ" của đoàn làm phim, đây là công việc đòi hỏi nhiều công sức nhất.

"Hiện nay, nhiều kịch bản video ngắn có độ dài khoảng 500 từ mỗi tập và giá trọn gói 100 tập chỉ khoảng 5.000 nhân dân tệ", Triệu Kỳ cho biết. "Đây là mức giá gần như là sự xúc phạm đối với ngành biên kịch."

Vì phim truyền hình ngắn rất được ưa chuộng và đối tượng khán giả của chúng trùng lặp nhiều với nhóm độc giả của các bài viết trực tuyến nên nhiều tác giả bài viết trực tuyến đã chọn chuyển sang viết phim truyền hình ngắn trên web. "Các nhà văn trực tuyến có giá thành rẻ và có rất nhiều người như vậy. Điều này khiến ngành này trở nên cạnh tranh hơn nữa."

Triệu Kỳ giải thích rằng khi ngày càng có nhiều người tham gia, nhiều hợp đồng khắt khe đã xuất hiện trong ngành, chẳng hạn như hoàn thành bản đánh giá 20 tập phim dài khoảng 10.000 từ trước khi cân nhắc có nên hợp tác hay không, hoặc yêu cầu phải viết 100 tập phim trong vòng ba ngày.

Hình ảnh | Có rất nhiều "bí quyết" về cách viết kịch bản cho các vở kịch ngắn mini-program trên Internet

Sau khi kịch bản được hoàn thiện, vở kịch ngắn sẽ bước vào giai đoạn hậu kỳ sau 3-7 ngày diễn xuất của các diễn viên. Nghĩa là, đội ngũ hậu kỳ sẽ biên tập các tư liệu thành hàng trăm video ngắn có độ dài khoảng 1 phút theo đúng kịch bản mà đạo diễn cung cấp.

Quá trình hậu kỳ của một bộ phim truyền hình cùng thời lượng phải mất ít nhất 3 tháng, nhưng đối với một bộ phim truyền hình ngắn, thời gian dành cho đội ngũ hậu kỳ thường chỉ khoảng 20 ngày.

"Tiêu chí đánh giá video của chúng tôi dựa trên các chỉ số internet như tỷ lệ thoát, tỷ lệ hoàn thành và tỷ lệ chia sẻ", Cao Yang giải thích. Theo quy định này, các cảnh xung đột có thể thu hút người dùng quan trọng hơn cốt truyện mạch lạc và hình ảnh đẹp. "Chúng tôi phải đảm bảo có xung đột trong mọi tập phim, vì vậy không cần phải nói về kỹ thuật biên tập. Chúng tôi chỉ cần biên tập theo cách dễ hiểu và thêm bộ lọc."

Hậu quả của việc nén quá mức ở mỗi liên kết đang dần xuất hiện, chẳng hạn như các biên kịch đạo văn tác phẩm của họ và sao chép tác phẩm của đồng nghiệp; trong liên kết sản xuất video, các mẫu chỉnh sửa được hình thành và có những công thức có thể áp dụng cho các tập và điểm cụ thể...

Triệu Kỳ nói đùa rằng "công nghiệp hóa video đã được hoàn thành đầu tiên trong lĩnh vực phim truyền hình ngắn".

"Đó là một công việc không đòi hỏi bất kỳ trí tuệ nào và hoàn toàn dựa vào sức lực thể chất. Những người trong ngành của chúng tôi thực sự coi thường loại công việc này. Nó chỉ được thực hiện bởi những người trẻ mới vào ngành hoặc những người từ các ngành khác." Công việc lặp đi lặp lại cũng "làm ô nhiễm" lý lịch rất nhiều, Tào Dương thở dài.

"Tôi không còn lựa chọn nào khác. Ngành công nghiệp này đã suy thoái trong ba năm nay và tôi còn phải nuôi con."

4. Diễn viên đến rồi đi, nhưng MCN vẫn vậy

Mọi cung đường nóng bỏng đều đông nghẹt những người trẻ muốn tận dụng nó.

Khi họ nhận thấy việc tự mình xây dựng một nền tảng trả tiền theo yêu cầu là không khả thi, họ chuyển sang sản xuất các bộ phim truyền hình ngắn thông qua các chương trình ngắn.

"Con đường này sẽ mang lại lợi nhuận trong ít nhất ba năm." Kang Ning, người đang tham gia quay những bộ phim ngắn cho các chương trình truyền hình ngắn, cho biết sau khi anh chuyển từ công ty MCN sang làm lĩnh vực liên quan vào năm ngoái, ngày nào cũng có nhiều bạn bè đến hỏi anh "có đáng để bước vào ngành này không".

Những công ty MCN ban đầu hoạt động dựa vào hoạt động kinh doanh lưu lượng truy cập là những công ty có sự chuyển đổi nhanh nhất. Suy cho cùng, việc chuyển từ quảng cáo và phát trực tiếp sang phim truyền hình ngắn trả phí không phải là quá xa vời. Các nhóm này mua một số lượng lớn "kịch bản" hoặc thành lập các nhóm "đầu tư" nhằm nỗ lực bắt kịp xu hướng một lần nữa.

Nhiều công ty làm phim chưa từng tham gia vào hoạt động "giao thông" đã bị chìm nghỉm trong những bản tin truyền thông về "chi phí thấp, lợi nhuận cao". Họ tin rằng hướng đi này có mức đầu tư thấp, lợi nhuận cao và là mô hình kiếm tiền hoàn thiện gần như là một "dây chuyền lắp ráp", và họ quyết tâm "thành lập đội ngũ riêng để quay phim".

Một số công ty sử dụng điều này như một mánh khóe để huy động vốn. Nếu bạn mở nền tảng xã hội, bạn sẽ thấy bên dưới nhiều nội dung về chương trình mini có những nhận xét như "tìm kiếm đầu tư cá nhân" . Đối phương hứa hẹn chỉ cần đầu tư 20.000 tệ là có thể nhận được 5% vốn chủ sở hữu của dự án, sau khi phim ngắn của chương trình mini ra mắt sẽ chia cổ tức theo thu nhập đã trả, khiến nhiều nhân viên văn phòng và doanh nhân phấn khích.

Theo quan điểm của Đới Ni, loại hình đầu tư này cực kỳ rủi ro đối với người dân bình thường.

"Phim truyền hình ngắn hiện đang là xu hướng thịnh hành, thu hút nhiều vốn đầu tư, nhưng các dự án hay thậm chí không dành cho các nhà đầu tư cá nhân." Đới Ni giới thiệu rằng chỉ cần có tác phẩm có dữ liệu tốt thì sẽ có dòng đầu tư ổn định vào ngành, "phần lớn những người cần đầu tư cá nhân đều là người mới vào nghề, thậm chí có thể không trụ được đến khi phim ngắn phát sóng".

Ngay cả khi phim ngắn có thể phát sóng, những người mới đến sẽ là những người không ổn định nhất trước thuật toán lưu lượng truy cập khổng lồ.

"Nhiều người cho rằng tiền dễ kiếm, nhưng cốt lõi của phim truyền hình ngắn tập là tiêu dùng. Phải tốn một khoản tiền lớn mới mua được lưu lượng truy cập. Dựa vào số tiền đầu tư 10.000 hoặc 20.000 nhân dân tệ của người dùng bình thường thì không thể theo kịp tốc độ tiêu dùng."

Hình ảnh | Tiêu thụ hàng ngày các vở kịch ngắn được chia sẻ bởi các học viên

Dai Ni cũng đã chứng kiến ​​nhiều dự án đầu tư cá nhân cuối cùng trở thành "gây quỹ bất hợp pháp". "Mỗi tháng chỉ có khoảng 200 đến 300 dự án được chấp thuận, nhưng có thể có hàng chục nghìn công ty sản xuất trực tuyến phát hành các dự án đầu tư phim truyền hình ngắn, và một số trong số đó chỉ là trò lừa đảo."

Ngay cả khi bạn cực kỳ may mắn và có thể đợi cho đến khi bộ phim ngắn được phát sóng trực tuyến và kiếm được tiền, các nhà đầu tư cá nhân vẫn phải trả 20% thuế khi nhận được thù lao. Sau tất cả những khó khăn, thu nhập cũng không cao như tưởng tượng. "Rốt cuộc, đầu tư vào phim truyền hình ngắn đã cất cánh được một năm. Đây không phải là ngành kinh doanh mà người bình thường có thể kiếm tiền mà không cần làm gì cả."

Ngoài ra còn có nhiều bạn trẻ hy vọng trở nên nổi tiếng bằng cách diễn những vở kịch ngắn trong các chương trình truyền hình ngắn. Kết quả là, nhiều cơ sở đào tạo điện ảnh và truyền hình đã mọc lên quanh Hoành Điếm và nhiều nơi khác. Họ thu học phí cao đối với những người trẻ có ước mơ trở thành diễn viên nhưng không được đào tạo chuyên nghiệp, sau đó "gói gọn" họ thành nhiều đoàn nhỏ với giá rẻ, hoàn tất việc thu hoạch cùng một lúc.

Đối với tương lai của những người trẻ này, không ai quan tâm.

Như các học viên Huệ Tử, Dương Kỳ và Tào Dương đã nói: "Trong thế giới của những bộ phim truyền hình ngắn, điều ít quan trọng nhất chính là con người".

"Đúng vậy, giao thông là chỉ số duy nhất trên thế giới này", Dai Ni nói.

(Để bảo vệ quyền riêng tư của người được phỏng vấn, chúng tôi sử dụng bút danh trong bài viết này)

Tác giả: Dương Gia, Biên tập: Đỗ Thụy Phong

Nguồn: Microscopic Story (ID: xianweigushi)