Phim ngắn ở Nhật Bản: Thích được trau chuốt hơn là thô thiển | Tập trung vào phim ngắn quốc tế ①

Thị trường phim truyền hình siêu ngắn Nhật Bản đang phát triển nhanh chóng và đạo diễn người Trung Quốc Vương Hiểu Hy đã thành công trong việc sáng tạo những bộ phim truyền hình siêu ngắn phù hợp với thị hiếu của khán giả Nhật Bản bằng kinh nghiệm phong phú của mình, đồng thời khám phá tiềm năng và thách thức của thị trường phim truyền hình siêu ngắn Nhật Bản.

Chủ đề tương tác: Phim ngắn Nhật Bản đã phát triển đến mức nào?

Trước nửa cuối năm 2023, đạo diễn Vương Hiểu Hy không ngờ phim truyền hình màn ảnh dọc lại trở nên thịnh hành ở Nhật Bản.

Với tám năm kinh nghiệm sống tại Nhật Bản và hơn mười năm kinh nghiệm chỉ đạo và biên tập, đạo diễn Vương Hiểu Hy và người tình đã hoàn thành việc sản xuất bộ phim truyền hình màn ảnh dọc đầu tiên của họ "Người vợ quá cố trở về" vào cuối năm 2023 và đã được ra mắt vào tháng 2 năm nay.

Ngày nay, đạo diễn Vương Hiểu Hy đã thâm nhập vào thị trường phim truyền hình ngắn Nhật Bản và hoàn thành bộ phim truyền hình ngắn chất lượng cao "Hôn nhân điện tử, tình yêu kiểu Tokimeki với tổng thống", và đang thực hiện dự án "Ly hôn, trò chuyện với ba chàng trai giàu có".

Đạo diễn Vương Hiểu Hi trên phim trường

Vương Hiểu Hy: Giám đốc, quản lý và biên tập viên của Công ty TNHH Truyền thông Văn hóa Mạnh Triết Đạo Thẩm Dương. Ông có kinh nghiệm làm việc dày dặn và phong phú. Các tác phẩm đoạt giải thưởng lớn của ông bao gồm "Daily Rent Villa", "Saving Wu Dalang" và "Grandpa's Letter".

Trong khi tất cả các nền tảng phim ngắn ở nước ngoài đều nhắm đến thị trường Bắc Mỹ béo bở thì Nhật Bản đang trở thành thị trường mới nhỏ bé và xinh đẹp cho việc mở rộng phim ngắn ra nước ngoài. Vào tháng 2 năm nay, phim truyền hình ngắn APP TopShort đã vượt qua Netflix trong danh sách ứng dụng iOS bán chạy nhất tại Nhật Bản.

Dữ liệu có liên quan cho thấy, từ tháng 8 năm 2023 đến tháng 6 năm 2024, quy mô doanh thu của thị trường phim truyền hình ngắn Nhật Bản đạt 13,22 triệu đô la Mỹ và số lượt tải xuống các ứng dụng phim truyền hình ngắn ở nước ngoài của Nhật Bản vượt quá 3,2 triệu, cao hơn nhiều so với các ứng dụng phim truyền hình ngắn trong nước của Nhật Bản.

Đằng sau sự phát triển nhanh chóng của thị trường phim ngắn Nhật Bản là kết quả của quá trình làm việc chăm chỉ của nhiều nhà sáng tạo nhằm tạo ra những bộ phim ngắn chất lượng cao. No. 1 vinh dự được phỏng vấn Vương Hiểu Hy, đạo diễn phim ngắn xuất sắc của Nhật Bản, và đã có cuộc thảo luận sâu sắc về phương pháp làm nên thành công của những bộ phim ngắn Nhật Bản.

01 Đối tượng bảo thủ và nổi loạn

Chậm rãi và thận trọng, tuân thủ truyền thống và duy trì ý thức về ranh giới là những nhận thức đã ăn sâu vào người Nhật. Đối với các sản phẩm và thương hiệu nước ngoài, chỉ khi chúng đủ tinh vi và bản địa hóa thì mới có thể thu hút được sự chú ý của họ.

Đạo diễn Vương Hiểu Hy cho biết: "Người Nhật chậm hiểu và tiếp thu những điều mới mẻ, nhưng họ lại có thói quen chi trả rất tốt; một khi họ tiếp nhận nội dung dưới dạng phim ngắn, họ sẽ có độ bám dính tiêu dùng tốt". Do đó, có thể tóm tắt một cách chính xác rằng khán giả Nhật Bản "chậm tiếp thu nhưng trung thành".

Hiện nay, nhóm khán giả chính của phim ngắn Nhật Bản có độ tuổi từ 20 đến 40, chủ yếu là những người trẻ tuổi ở các thành phố hạng nhất. Vậy, động lực tâm lý nào khiến giới trẻ thích xem phim ngắn?

Theo báo cáo, số lượng cuộc hôn nhân ở Nhật Bản đã giảm xuống dưới 500.000 lần đầu tiên vào năm 2023, mức thấp nhất kể từ sau chiến tranh. Một phần tư thanh niên Nhật Bản cảm thấy lo lắng về tương lai và chọn cách không kết hôn, không yêu đương hoặc không sinh con.

Xu hướng hôn nhân ở Nhật Bản sau chiến tranh (NHK) Nguồn ảnh: Guancha.com

Tuy nhiên, Giáo sư Masahiro Yamada của Đại học Chuo ở Nhật Bản đã từng nói: "Nếu sự thỏa mãn trong tình yêu thực sự giảm đi thì giá trị của tình yêu ảo sẽ tăng lên".

Mặc dù ngày càng nhiều người trẻ ở Nhật Bản vẫn còn độc thân, họ vẫn tìm cách thỏa mãn nhu cầu tình cảm của mình thông qua thần tượng thực tế hoặc ảo, trò chơi, phim ảnh và truyền hình.

Mọi người vẫn khao khát tình yêu lãng mạn, một tình yêu tập trung nhiều hơn vào nhu cầu cá nhân và có sự chắc chắn, và phim truyền hình ngắn là cách để họ đáp ứng những nhu cầu tình cảm riêng tư của mình. Bộ phim truyền hình ngắn này tập trung nhiều vào các cung bậc cảm xúc và sự phát triển cá nhân của nhân vật nam và nữ chính, có thể mang đến cho khán giả trải nghiệm tình yêu trọn vẹn và rõ nét chỉ trong thời gian ngắn.

Ngoài ra, "nền văn hóa otaku mạnh mẽ đã mang đến cho người Nhật một nỗi ám ảnh đặc biệt với điện thoại di động, đây chính là sự đảm bảo tiềm năng lớn nhất cho thị trường phim truyền hình ngắn Nhật Bản." Phim truyền hình siêu ngắn làm phong phú thêm nội dung trên điện thoại di động, mang đến cho người dân Nhật Bản, những người đắm chìm trong văn hóa otaku, một lựa chọn khác để nuôi dưỡng cảm xúc.

"Những bộ phim truyền hình màn ảnh dọc phổ biến nhất trên thị trường vẫn là những bộ phim về cãi vã nơi công sở, hôn nhân chóng vánh và tình cảm lãng mạn hoặc loạn luân."

Trong số đó, phim về quản trị nơi làm việc là được ưa chuộng nhất. Ví dụ, những bộ phim truyền hình ăn khách trên TopShort, "The Lady's Pawara Extermination" và "The Lady's Only Now, Inside," là những câu chuyện về một cô gái trẻ che giấu danh tính và làm việc thầm lặng, sau đó bắt nạt nữ diễn viên trà xanh và ông chủ của cô ta để dọn dẹp nơi làm việc.

Bộ phim tiêu biểu về chủ đề tình yêu và hôn nhân chớp nhoáng là "Electric Marriage, President-style Tokimeki Love" do Vương Hiểu Hy đạo diễn và phát sóng trên TopShort, với nội dung chính là cuộc hôn nhân chớp nhoáng của vị tổng thống hống hách và cốt truyện về chú thú cưng ngọt ngào. Bộ phim ngắn "Ly hôn, trò chuyện với ba chàng đại gia" hiện đang được Vương Hiểu Hy đạo diễn là một bối cảnh ngọt ngào và đáng yêu với những pha phản công ly hôn và nhiều nhân vật nam chính.

Ngoài ra, những bộ phim tình cảm lãng mạn có yếu tố phi đạo đức như "lừa dối" và "ngoại tình" cũng rất được ưa chuộng ở Nhật Bản.

"Cực kỳ phục tùng nhưng cực kỳ ghét bị ra lệnh" và "Cực kỳ dũng cảm nhưng cực kỳ nhút nhát" là bản tóm tắt tốt nhất về tính hai mặt và mâu thuẫn trong bản sắc dân tộc Nhật Bản.

Kết hợp với tình trạng thất nghiệp và nghèo đói của phụ nữ Nhật Bản và "học thuyết người vợ tốt và người mẹ tốt" lâu đời, phụ nữ Nhật Bản từ lâu đã bị bỏ rơi và áp bức. Những vở kịch ngắn "vô đạo đức" này cho phép cảm xúc của họ được giải tỏa thông qua một "câu chuyện anh hùng" nổi loạn.

Tuy nhiên, nhìn chung, thị trường phim ngắn Nhật Bản vẫn đang trong giai đoạn đầu và chủ đề chưa bão hòa. Đạo diễn Vương Hiểu Hy cho biết: "Hiện tại, thị trường phim ngắn Nhật Bản chưa chứng kiến ​​những bộ phim hồi hộp, phim du hành thời gian, phim bạo dâm và phim BL chất lượng cao. Sự đa dạng về chủ đề cần được phát triển toàn diện hơn".

02 Người sáng tạo theo đuổi tinh thần thủ công

Khán giả Nhật Bản "khó tính" đã yêu thích phim ngắn màn ảnh dọc của Trung Quốc như thế nào? Đạo diễn Vương Hiểu Hy nhấn mạnh, nhịp độ nhanh chỉ là hình thức, giá trị cảm xúc tương phản cao chính là bí quyết thành công của phim siêu ngắn.

"Sau khi phiên bản Đài Loan của Vườn sao băng trở thành hit, cùng một IP đã được làm lại nhiều lần ở các quốc gia khác nhau. Ngày xưa chúng ta thường than thở rằng sẽ không có Đạo minh tự sau Ngôn Thừa Húc. Bây giờ nhìn lại, có lẽ một ông chủ ít hống hách như Jun Matsumoto phù hợp hơn với tác phẩm gốc và chân thực hơn với Nhật Bản."

Trong bối cảnh phim ngắn trong nước và các bài viết trực tuyến, "tổng thống bá đạo" thường được liên kết với từ khóa "tình yêu ép buộc". Cảm xúc trong các bộ phim ngắn về đất nước cũng có xu hướng được thể hiện trực tiếp, trong khi tính cách dân tộc Nhật Bản là hướng nội và thận trọng, và cách thể hiện cảm xúc mang tính ẩn dụ và ngầm hiểu. Do đó, hình tượng ông chủ bá đạo trong phim ngắn Nhật Bản có thể không phải là Long Ngạo Thiên, mà là một "ông chủ bá đạo không điển hình" theo phong cách của Matsumoto Jun.

Nếu không có những xung đột kịch tính và phong cách trình diễn cường điệu, Nhật Bản vẫn có thể có "nền văn học bá đạo" của riêng mình.

Đạo diễn Vương Hiểu Hi cho biết: "Chỉ cần khán giả Nhật Bản cảm thấy họ có thể thu được đủ giá trị cảm xúc khi xem vở kịch thì vở kịch ngắn này đã thành công. Chúng tôi không cần cố tình tạo ra cảnh hét lớn chỉ để giải trí. Nhịp độ nhanh của vở kịch ngắn chỉ là một hình thức, và những gì chúng tôi tạo ra chính là giá trị cảm xúc có độ tương phản cao".

Mô hình phim ngắn Nhật Bản này không chỉ kiểm chứng sự đa dạng về hình tượng “tổng thống bá đạo” mà còn kiểm chứng sự đa dạng về phong cách của phim ngắn nước ngoài.

Thứ hai, chỉ có những bộ phim ngắn chất lượng cao kết hợp với dàn diễn viên tâm huyết mới có thể tiếp tục tạo nên cú hit và tạo hiệu ứng lan tỏa cho phim ngắn.

"Nhật Bản là một quốc gia phát triển với dân số 125 triệu người và là một trong những quốc gia có ngành công nghiệp giải trí lớn nhất thế giới." Khán giả Nhật Bản có nhu cầu rất lớn đối với phim điện ảnh và phim truyền hình, và thường có yêu cầu khắt khe đối với phim truyền hình. Khán giả Nhật Bản sẽ không chấp nhận việc sao chép mô hình phim truyền hình ngắn trong nước. Do đó, khi thực hiện phim truyền hình ngắn bản địa hóa ở Nhật Bản, chất lượng kịch bản và hình ảnh là ưu tiên hàng đầu.

Về góc độ sáng tạo, những người làm trong ngành điện ảnh và truyền hình Nhật Bản cũng rất kỳ vọng vào phim truyền hình siêu ngắn của Trung Quốc và tin tưởng vào đội ngũ sản xuất phim truyền hình siêu ngắn của Trung Quốc. Mục đích của tất cả những điều này là cung cấp nội dung tốt.

Đạo diễn Vương Hiểu Hy chỉ ra rằng các công ty quản lý diễn viên Nhật Bản cần phải hiểu biết toàn diện và chi tiết về kịch bản khi xem xét các dự án, bao gồm cả các diễn viên Nhật Bản địa phương, những người cũng hy vọng có thể diễn xuất trong các bộ phim ngắn chất lượng cao.

"Diễn viên Nhật Bản thường có trình độ học vấn rất cao, có đạo đức nghề nghiệp mạnh mẽ và chăm chỉ. Miễn là chúng tôi có thể cam kết hợp lý với kịch bản và quá trình sản xuất, họ có thể chấp nhận những điều kiện khắc nghiệt như làm thêm giờ. Đây là phẩm chất chăm chỉ đặc trưng của người Nhật."

Các diễn viên Nhật Bản tham gia vào hai bộ phim truyền hình do Vương Hiểu Hy làm đạo diễn là "Hôn nhân Dengeki: Tình yêu của Tokimeki với Tổng thống" và bộ phim đang sản xuất là "Sắp ly hôn: Nói về ba người đàn ông giàu có" đều là những diễn viên sân khấu giàu kinh nghiệm. Những diễn viên này có lượng người hâm mộ riêng và sẵn sàng đầu tư nhiều năng lượng hơn vào nội dung chất lượng cao.

Yuki Nakanishi quay phim "Magic Travel Agency" tại Trung Quốc

Yuki Nakanishi: Diễn viên và ca sĩ người Nhật, nhân vật chính của "Dengeki Marriage: President-Men's Tokimeki Love", tác phẩm tiêu biểu của cô "Magic Travel Agency" từng đại diện cho Trung Quốc tại Liên hoan phim Tokyo.

Izawa Takuma: Diễn viên người Nhật, nam chính của "Dengeki Wedding: President-Style's Tokimeki Love", các tác phẩm tiêu biểu của anh bao gồm "Miwujikar 'Tennis no Prince-Style'", v.v. Anh đã hát những bài hát tiếng Trung với tư cách là đại sứ giao lưu thanh thiếu niên tại "OneAsia Asian Festival 2022" và Lễ hội giao lưu văn hóa Trung Quốc-Nhật Bản.

Nói tóm lại, chỉ bằng cách sử dụng những cảm xúc có độ tương phản cao, tuân thủ tinh thần thủ công và tỉ mỉ trong từng tác phẩm, chúng ta mới có thể tạo ra những bộ phim ngắn chất lượng cao phù hợp với thị hiếu của khán giả Nhật Bản.

03 Một thị trường đầy hứa hẹn

Quay trở lại quá trình sáng tạo, thời gian sản xuất phim ngắn ở nước ngoài thường dài hơn phim trong nước do vị trí địa lý, xây dựng đội ngũ, khác biệt về văn hóa, v.v.

Đạo diễn Vương Hiểu Hy cho biết cô mất trọn ba tháng để phát triển kịch bản cho bộ phim "Demon Marriage: President-Style Tokimeki Love" cho đến khi nó chính thức được phát hành, trong khi thời gian trau chuốt cho một bộ phim truyền hình trong nước về cơ bản chỉ khoảng một tháng.

Đi biển chưa bao giờ là một nhiệm vụ dễ dàng. Vậy, những yếu tố nào cản trở việc xuất khẩu phim ngắn sang Nhật Bản?

Đầu tiên là việc bản địa hóa việc viết kịch bản rất khó khăn. "Tiếng Nhật có ít từ để lập luận thực tế hơn và người Nhật cũng kín đáo hơn. Nếu chúng tôi muốn khán giả có được giá trị cảm xúc tốt hơn từ tiểu phẩm, việc bản địa hóa sẽ khó khăn hơn so với các quốc gia khác."

Nếu không dựa vào những yếu tố gây hồi hộp truyền thống, làm sao chúng ta có thể giúp khán giả Nhật Bản, những người đã quen với những biểu cảm ẩn dụ, có được giá trị cảm xúc có độ tương phản cao? Có lẽ chỉ bằng cách sử dụng các nhà biên kịch và nhà sáng tạo người Nhật Bản thì vấn đề bản địa hóa mới có thể được giải quyết tốt hơn.

Lý do thứ hai là thời gian quay phim phải kéo dài do thực tế. Đoàn làm phim Nhật Bản không có thói quen ở chung khách sạn hoặc thức khuya để tập dượt các cảnh quay. Ngoài ra còn có giới hạn thời gian nghiêm ngặt về việc sử dụng địa điểm quay phim, điều này vô tình kéo dài thời gian quay phim siêu ngắn và làm tăng chi phí cho đoàn làm phim.

Thứ ba là tình trạng thiếu đoàn làm phim. Ở Nhật Bản, có tương đối ít nhân viên tham gia quay phim. Ngay cả khi đạo diễn Vương Hiểu Hy đưa người từ Trung Quốc sang Nhật Bản để quay phim, đội ngũ nhân viên tại địa điểm này thường xuyên trong tình trạng quá tải.

"Hơn nữa, kinh phí sản xuất phim ngắn ở Nhật Bản thường ít hơn một nửa so với Bắc Mỹ. Phim cũng được quay ở các nước phát triển, đây là một thách thức lớn đối với đội ngũ sản xuất."

Khó khăn trong việc bản địa hóa kịch bản, thời gian gần như giới hạn, tình trạng thiếu đoàn làm phim và kinh phí chỉ bằng một nửa so với phim ngắn của Bắc Mỹ khiến việc quay phim ngắn của Nhật Bản gặp nhiều thách thức và biến động.

Tuy nhiên, các kênh đầu tư và xúc tiến của Nhật Bản không phong phú như ở Trung Quốc và việc thu hồi vốn chủ yếu phụ thuộc vào các ứng dụng nền tảng. Điều này có nghĩa là phim truyền hình ngắn của Nhật Bản không hiệu quả về mặt chi phí không?

Đạo diễn Vương Hiểu Hy một lần nữa nhấn mạnh tầm quan trọng của chất lượng cao đối với phim ngắn Nhật Bản. "Nếu chúng ta muốn nhận được sự ủng hộ trả phí từ nhiều đối tượng khán giả hơn, tôi nghĩ các nền tảng Trung Quốc cần đưa ra nội dung hay như phim truyền hình và phim điện ảnh Nhật Bản để chinh phục khán giả Nhật Bản." Với những bộ phim ngắn chất lượng cao, có thể thu hút được lượng khán giả lớn mà không cần phụ thuộc vào lượng truy cập.

Khác với phim ngắn trong nước chủ yếu dựa vào đầu tư, phim ngắn Nhật Bản chú trọng hơn đến sức hấp dẫn của diễn viên đối với người hâm mộ và khán giả. Đối với nhà sản xuất, tốt hơn là nên tin tưởng các diễn viên có giá trị giữ chân người hâm mộ cao hơn là tin tưởng các kênh phát trực tuyến.

Có lẽ mô hình kinh doanh phù hợp hơn cho phim ngắn Nhật Bản là tận dụng đặc điểm vốn có của xã hội tin tưởng ở Nhật Bản, quảng bá phim ngắn với sự giúp đỡ của các diễn viên và nhóm người hâm mộ, xây dựng lượng khán giả vững chắc cho phim ngắn và xem xét thu hồi vốn từ nhiều nguồn.

Trong khi các nền tảng Trung Quốc đang khám phá thị trường phim ngắn Nhật Bản trong nước, các nền tảng Nhật Bản cũng đang tích cực phát triển các phim ngắn như BUMP và GOKKO. Liệu điều này có đặt ra thách thức cho các nhà sáng tạo trong nước không?

Câu lạc bộ Gokko đã sản xuất một vở kịch ngắn "Trippers" Nguồn hình ảnh: Trang web chính thức của Câu lạc bộ Gokko

"Có nhiều công ty sản xuất đang phát triển phim ngắn Nhật Bản, nhưng rất ít nhóm thực sự có kinh nghiệm sản xuất phim ngắn trong nước."

Xét về khối lượng và chất lượng phim ngắn đầu ra, phim ngắn do các công ty địa phương Nhật Bản sản xuất vẫn còn kém xa so với phim ở Trung Quốc và Bắc Mỹ. Có thể thấy, trong quá trình bản địa hóa phim ngắn Nhật Bản, đội ngũ sáng tạo Trung Quốc vẫn sẽ là lực lượng chủ chốt trong thời gian tới, điều này cũng phát đi tín hiệu tích cực cho việc xuất khẩu phim ngắn Trung Quốc sang Nhật Bản.

Kết luận số 1

Việc xuất khẩu phim ngắn về cơ bản chính là xuất khẩu văn hóa, mà nền tảng của văn hóa chính là ngôn ngữ. Sự khác biệt giữa các ngôn ngữ không chỉ là sự khác biệt về từ vựng và ngữ pháp mà còn là sự khác biệt sâu sắc hơn về nền tảng văn hóa và cách suy nghĩ.

Đạo diễn Vương Hiểu Hy chỉ ra rằng đối với những người mới vào nghề, học ngoại ngữ là bước đầu tiên để thâm nhập thị trường phim truyền hình ngắn Nhật Bản.

So với phim lồng tiếng, phim ngắn bản địa hóa chắc chắn sẽ là xu hướng tương lai của phim ngắn nước ngoài. Tham gia vào các bộ phim ngắn ở nước ngoài mà không học ngôn ngữ cũng giống như xúc phạm thị trường, và việc phụ thuộc một cách mù quáng vào biên dịch và giao tiếp của những người trung gian sẽ không có lợi cho việc bản địa hóa.

Do đó, dù là nền tảng hay nhà sản xuất, hay những người mới tham gia vẫn còn đang đứng ngoài cuộc, việc học ngôn ngữ và hiểu biết về phong tục văn hóa địa phương cũng như các vấn đề mà người dân thực sự quan tâm chính là cách duy nhất để phim truyền hình ngắn Trung Quốc có thể vươn ra nước ngoài.

"Mang đến những cảm xúc nồng nàn nhất, mang đến tác phẩm chuyên nghiệp nhất, gặp gỡ bằng sự chân thành và đối xử với nhau bằng sự đồng cảm; tôi tin rằng kịch ngắn Trung Quốc sẽ phát triển mạnh mẽ ở mọi nơi trên thế giới."

Tài liệu tham khảo:

Có phải bạn đang hiểu lầm rằng "Cô gái trẻ và nơi làm việc" không thể đại diện cho tính thẩm mỹ của thị trường phim ngắn Nhật Bản? XGL Co., Ltd.: Chi tiết là vua

https://mp.weixin.qq.com/s/Gd_EPtRflYHbyI3WPXrtng

Phim ngắn Trung Quốc đổ bộ vào Nhật Bản: Một bộ phim có giá hơn 100 triệu yên, bằng một nửa chi phí của Mỹ

https://mp.weixin.qq.com/s/MDVgO_iiNBw0C-K_YCVdcQ

Tác giả｜Yao He Bài viết này được viết bởi người điều hành [Phương tiện số 1], tài khoản công khai WeChat: [Phương tiện số 1], bản gốc/được phép xuất bản trên Operation Party và nghiêm cấm mọi hành vi sao chép mà không được phép.

Hình ảnh tiêu đề được lấy từ Unsplash, dựa trên giao thức CC0.