Tiết lộ bí mật giao dịch kịch bản phim ngắn: 90% bị từ chối trong lần đánh giá đầu tiên, biên kịch nổi tiếng kiếm được 100.000 nhân dân tệ mỗi tháng

Trong khi các vở kịch ngắn rất được ưa chuộng, hoạt động mua bán kịch bản đằng sau chúng cũng đang bùng nổ. Dựa trên sự giao tiếp giữa từng biên kịch và quản lý xưởng kịch bản, bài viết này phân tích mô hình giao dịch kịch bản phim ngắn và đặc điểm của các kịch bản phổ biến. Chúng ta hãy cùng xem nhé.

Trong một số cộng đồng kịch ngắn, cảnh này thường xảy ra: một bên là các nhà biên kịch quảng bá kịch bản của riêng họ, trong khi bên kia là các công ty sản xuất kịch ngắn đang tìm kiếm những kịch bản chất lượng cao. Các nhà biên kịch và công ty sản xuất là bên cung cấp và bên cầu của nhau, và họ thường xuyên trao đổi với nhau về các cơ hội hợp tác.

Ảnh chụp màn hình cộng đồng phim ngắn

Một số người làm phim ngắn chia sẻ với ban biên tập Xinbang rằng một số kịch bản được công ty sản xuất và quay nội bộ, còn lại phần lớn là mua từ các biên kịch và hãng phim độc lập. Hiện nay, nguồn cung kịch bản trên thị trường ngày càng tăng, nhưng kịch bản chất lượng cao vẫn còn khan hiếm.

Theo họ, một vở kịch ngắn có thể thành công hay không phụ thuộc 30% vào kịch bản, 30% vào hiệu suất và sản xuất, 30% vào đầu tư và quảng bá, và 10% vào may mắn.

Câu chuyện của một vở kịch ngắn bắt đầu bằng một kịch bản, và số phận của nó được quyết định bởi giao dịch kịch bản.

Mô hình cho giao dịch kịch bản vở kịch ngắn là gì? Làm thế nào để bán được kịch bản với giá tốt? Những kịch bản ăn khách được săn đón nhiều nhất này có đặc điểm gì? Chúng tôi đã nói chuyện với một số biên kịch và giám đốc hãng phim.

1. Từ các biên kịch cá nhân đến các hãng phim, kịch bản phim ngắn được trao đổi như thế nào?

Những bộ phim ngắn ăn khách giống như một con bò sữa, và những người mua và bán phim ngắn cùng nhau tạo thành những nhánh của cái cây lớn này.

Người ta hiểu rằng hiện nay có hai cách chính để tạo kịch bản vở kịch ngắn. Một là biên kịch tự đặt chủ đề và sáng tạo chủ đề , sau đó tìm kiếm các công ty mua hàng thông qua các kênh như cộng đồng trong ngành hoặc các mối quan hệ cá nhân. Cách còn lại là công ty kịch ngắn hoặc đoàn sản xuất sẽ tiến hành lựa chọn chủ đề , sau đó tìm một biên kịch để hoàn thiện tác phẩm sau khi bản thảo thử nghiệm được thông qua.

Biểu đồ quy trình giao dịch kịch bản vở kịch ngắn phổ biến: weddy.k.

Biên kịch độc lập Qiqi đã cho ban biên tập Xinbang xem hơn mười cộng đồng phim ngắn liên quan đến phim truyền hình trên điện thoại di động của cô, một số miễn phí và một số phải trả phí. Đối với các biên kịch cá nhân, những cộng đồng này là kênh kiếm tiền chính của họ.

Bà cho biết các nhà biên kịch sẽ "cùng nhau đoàn kết để sưởi ấm" nhằm chia sẻ nguồn lực. Ví dụ, một biên kịch nam sẽ giới thiệu một dự án cho một biên kịch nữ và người giới thiệu sẽ lấy khoảng 10% giá trị trích dẫn của kịch bản làm phần thưởng.

"Một số doanh nghiệp sẽ đăng các chủ đề phổ biến gần đây trên phương tiện truyền thông xã hội và các biên kịch có thể tham khảo các chủ đề đó để tạo ra các bài dự thi. Hầu hết các dự đoán đều khá chính xác. Sau khi kịch bản được trao, doanh nghiệp thường sẽ lấy khoảng 30% giá trị của kịch bản."

Các studio biên kịch cũng thường xuyên nhận được những nhiệm vụ "viết bài được giao" tương tự . Người đứng đầu một số hãng phim cho biết sau khi bộ phim ngắn "Vô Song" trở nên phổ biến nhờ thêm yếu tố con rể và khổ dâm vào các chủ đề truyền thống dành cho nam giới, khách hàng sẽ trực tiếp yêu cầu sáng tạo kịch bản mới dựa trên "Vô Song".

Ảnh chụp màn hình của "Wushuang"

Cho dù là chủ đề tự đề xuất hay kịch bản tùy chỉnh, sau khi biên kịch và nhà sản xuất xác nhận ý định hợp tác, cả hai bên đều cần trải qua giai đoạn thử nghiệm kịch bản.

Trong giai đoạn thử nghiệm bản thảo, các biên kịch cần nộp bản phác thảo cốt truyện dài 300-500 từ, tiểu sử nhân vật dài 1.000 đến 2.000 từ và bản phác thảo hoàn chỉnh, cũng như kịch bản cho 10 tập đầu tiên.

Theo Yu Yu, người phụ trách Xưởng kịch bản Niên Niên Youyu, hiện nay có hai hình thức thanh toán chính cho hợp đồng kịch bản phim ngắn: "334" và "37" . "334" có nghĩa là thanh toán đặt cọc 30% sau khi mười tập đầu tiên được duyệt, 30% nữa cho tập thứ 50 và 40% còn lại sau khi kịch bản hoàn thành và được chỉnh sửa. "37" có nghĩa là thanh toán 30% cho tập thứ 10 và thanh toán 70% còn lại sau khi hoàn tất việc chỉnh sửa.

Nhiều biên kịch đã từng trải qua tình huống "bị lấy mất công sức". Qiqi đã nộp 10 tập kịch bản đầu tiên hai lần, nhưng không nhận được phản hồi nào thêm. Thậm chí còn có một nhà sản xuất phim ngắn bị đình chỉ dự án và đã yêu cầu cô trả trước một khoản tiền. Yuyu cũng nhìn thấy bóng dáng của kịch bản bị từ chối trong những bộ phim ngắn khác.

Ngoài ra, do ngành phim ngắn vẫn chưa thực sự bước vào giai đoạn phát triển hoàn thiện nên hợp đồng giữa biên kịch và nhà sản xuất cũng có thể gây ra tranh chấp.

Qiqi giới thiệu rằng hiện nay trên thị trường có hai loại hợp đồng phổ biến, một là hợp đồng ủy quyền kịch bản và hai là hợp đồng chuyển nhượng bản quyền. Trong số đó, quyền sở hữu bản quyền trong hợp đồng đặt hàng kịch bản thường gây tranh cãi. "Một số biên kịch đã ký hợp đồng ủy quyền, nhưng nhà sản xuất từ ​​chối thanh toán khoản thanh toán cuối cùng với lý do biên kịch không có bản quyền."

Hợp đồng kịch bản do người được phỏng vấn cung cấp

Nhiều biên kịch cho biết tỷ lệ phê duyệt kịch bản ngày càng thấp và nội dung ngày càng phức tạp.

Wen Ru, người đứng đầu Miaobixingkong Content Studio, vừa mới chuyển sang làm biên kịch cách đây vài tháng. Theo ông, việc từ chối kịch bản là bình thường. Nhìn chung, 90% kịch bản có thể được sàng lọc trong lần đánh giá ban đầu. Mặc dù có rất nhiều kịch bản được gửi đến thị trường, nhưng việc viết ra những kịch bản chất lượng cao lại rất khó khăn.

Ông từng chia sẻ lý do tại sao kịch bản bị từ chối với nền tảng phim ngắn hàng đầu. Tổng biên tập của nền tảng này cho rằng logic chung của câu chuyện thì ổn, nhưng mô hình hơi lỗi thời và không theo kịp những thay đổi của thị trường.

Nhìn vào những kịch bản đang thịnh hành trên thị trường phim ngắn, không khó để tìm ra những tình tiết tương tự, chẳng hạn như nam chính ở kênh nam bị nữ chính coi thường rồi quay lại, nam nữ chính ở kênh nữ đều "cưới trước yêu sau", "bỏ trốn cùng con"... là những câu chuyện giống nhau ở nhiều thể loại nhưng không giống nhau về mặt từ ngữ. Do đó, các kịch bản đồng nhất ngày càng khó bán.

2. Biên kịch bình thường kiếm được "tiền mồ hôi nước mắt", nhưng biên kịch bom tấn kiếm được 100.000 nhân dân tệ một tháng không phải là giấc mơ

Fan Fan đã làm việc cho một số công ty phim ngắn hàng đầu và trải nghiệm mọi khía cạnh của giao dịch kịch bản. Năm 2023, anh trở thành biên kịch độc lập và viết hơn mười kịch bản vở kịch ngắn trong một năm.

“Khi Bên A chọn một kịch bản, họ thường xem trước xem liệu biên kịch đã từng viết một kịch bản ăn khách nào trước đây hay chưa.”

Ông cho biết, theo số tiền nạp tiền cho các bộ phim ngắn, những lần nạp tiền hơn 5 triệu nhân dân tệ được coi là hit nhỏ, còn những lần nạp tiền hơn 10 triệu nhân dân tệ được coi là hit lớn. Nếu một người từng là biên kịch của hơn ba bộ phim ngắn ăn khách thì người đó có thể được gọi là "biên kịch ăn khách".

Đối với các biên kịch nổi tiếng, giao dịch kịch bản là thị trường của người bán, nhưng lại không thân thiện với các biên kịch mới.

"Đối với hầu hết khách hàng, thời gian là tiền bạc. Một bộ phim truyền hình cần được sản xuất trong vòng 15 đến 20 ngày. Không có đủ thời gian để các biên kịch mới trau chuốt tác phẩm của mình. Họ thà trả nhiều hơn một chút để tìm một biên kịch lão luyện." Yu Yu cho biết kịch bản do các biên kịch nổi tiếng chấp bút thường khan hiếm, trong khi những người mới vào nghề phải đối mặt với tình trạng kịch bản thường xuyên phải sửa đổi và việc phê duyệt ngày càng khó khăn.

Qiqi, người đã chuyển từ phim ảnh và truyền hình truyền thống sang biên kịch phim ngắn độc lập trong chưa đầy một năm, cho biết sẽ khó khăn hơn đối với những người mới vào nghề trong giai đoạn đầu và họ cần phải tích lũy tác phẩm. "Sự tự tin của một biên kịch nằm ở số lượng thành công."

Số lượt truy cập không chỉ quyết định tốc độ lưu hành của kịch bản mà còn ảnh hưởng đến việc trích dẫn kịch bản.

Một số người làm nghề viết kịch ngắn tiết lộ rằng hầu hết các tác giả kịch ngắn hiện nay đều đến từ giới làm phim và truyền hình truyền thống cũng như các tác giả trực tuyến, và các trích dẫn kịch bản của họ có thể được chia thành bốn loại:

Bậc đầu tiên có mức lương dưới 15.000 nhân dân tệ , thường dành cho các biên kịch mới;

Bậc thứ hai là từ 15.000 đến 30.000 nhân dân tệ , biên kịch đã sản xuất một số lượng nhỏ các tác phẩm ăn khách hoặc một số lượng lớn tác phẩm;

Bậc thứ ba là từ 30.000 đến 50.000 nhân dân tệ , biên kịch có thành công lớn hoặc nhiều thành công nhỏ;

Bậc thứ tư là hơn 50.000 nhân dân tệ , thường đến từ các biên kịch hàng đầu trong ngành, những người đã tạo ra nhiều tác phẩm ăn khách.

Ví dụ, Qiqi, người đã viết gần 10 kịch bản, có sức hút nhỏ đối với khán giả nữ và giá thị trường cho kịch bản của cô vào khoảng 20.000 nhân dân tệ.

Văn Như cho biết, trước giữa năm 2023, việc kiếm tiền bằng cách viết kịch bản phim ngắn rất dễ dàng. Tỷ lệ chấp thuận kịch bản cao và nội dung không mang tính cạnh tranh cao. Một số biên kịch có thể thành lập một hãng phim và kiếm được hàng trăm nghìn nhân dân tệ mỗi tháng. Hiện nay, hầu hết mọi người đều kiếm được hàng chục ngàn nhân dân tệ nhờ làm việc chăm chỉ.

Đối với các biên kịch, nguồn thu nhập lớn nhất đến từ tiền hoa hồng, và một biên kịch nổi tiếng có thể kiếm được hơn 100.000 nhân dân tệ một tháng.

Được biết, nếu doanh thu của một bộ phim ngắn vượt quá 5 triệu, biên kịch có thể được hưởng thêm một phần hoa hồng, dao động từ 0,5% đến 0,3%. Wen Ru cho biết: "Ví dụ, nếu doanh số của một sản phẩm hit nhỏ vượt quá 5 triệu nhân dân tệ, bạn có thể nhận được phần chia khoảng 100.000 nhân dân tệ."

3. Kịch bản tập trung vào đổi mới nhỏ và thẻ thanh toán là chìa khóa

Quay trở lại đích đến cuối cùng của giao dịch kịch bản, lý do khiến những kịch bản hay có thể bán được giá cao trên thị trường phim ngắn không thể tách rời khỏi tính sáng tạo trong nội dung.

Theo Fanfan, các kịch bản hiện tại chủ yếu dựa trên những đổi mới nhỏ và các nền tảng không dám chấp nhận những đổi mới mạnh mẽ.

Loại cải tiến nhỏ này chủ yếu được phản ánh trong bối cảnh nhân vật. Người biên kịch phải thêm vào những yếu tố mới mẻ và độc đáo dựa trên bối cảnh nhân vật truyền thống.

Ví dụ, chủ đề "cô dâu câm" từng rất phổ biến, nhưng giờ đây nhân vật nữ chính có thể được thiết lập là một nghệ sĩ piano bị mất giọng vì bệnh tật; "Tổng thống độc đoán" trước đây giàu có và đẹp trai, nhưng giờ cần phải có sự tương phản, chẳng hạn như đặc biệt sợ mèo hoặc có tính cách bám người.

Hãy lấy những bộ phim ngắn nổi tiếng gần đây "Tôi là mẹ kế những năm 1980", "Nóng bỏng: Sự biến đổi tuyệt đẹp" và "Năm rồng: Trở về vinh quang" làm ví dụ. Mặc dù cốt lõi của cốt truyện có thể được hiểu qua tên, nhưng các kịch bản này đã có những cải tiến nhỏ khác nhau dựa trên các thói quen quen thuộc.

Ví dụ, trong bộ phim truyền hình "Tôi là mẹ kế những năm 1980", không chỉ nam và nữ chính trông giống người nổi tiếng mà cốt truyện chính của câu chuyện tình yêu nữ cũng mang nét hoài cổ của thập niên 1980; về bối cảnh nhân vật chính, nhân vật nam chính không phải là chủ tịch của một công ty niêm yết, mà là một người chăn nuôi lợn lớn; Nhân vật nữ chính đóng vai một nữ sinh viên đại học, là mẹ kế của một người du hành thời gian.

Poster "Tôi là mẹ kế những năm 1980"

Đặc điểm ngắn gọn, đơn điệu và nhanh chóng của ngành công nghiệp phim truyền hình ngắn cũng được áp dụng cho kịch bản. Thời gian thực hiện một vở kịch ngắn thường không quá một tháng. Một chủ đề rất được ưa chuộng vào tháng trước có thể sẽ thất bại vào tháng tới.

Trong hơn một năm qua, Fan Fan đã duy trì tốc độ viết trung bình một tác phẩm mỗi tháng. "Tốc độ bình thường của tôi là viết 10 tập một ngày, và nếu nhanh thì tôi có thể viết 20 tập. Một tác phẩm thường dài 100 tập, và mỗi tập khoảng 500 từ."

Một số biên kịch tiết lộ rằng mỗi tập phim thường kể lại một phân đoạn cốt truyện hoàn chỉnh và để lại một "điểm hấp dẫn", thêm vào các điểm thú vị khác nhau dựa trên sở thích của các nhóm khán giả khác nhau như khán giả nam và nữ, và đặt các điểm cốt truyện chính ở các "điểm thẻ" trả phí.

Trong phim điện ảnh và phim truyền hình truyền thống, điềm báo thường nói về mức độ khó khăn của những vấn đề mà anh hùng và nữ anh hùng gặp phải và liệu chúng có thể được giải quyết hay không; trong những bộ phim ngắn, điểm "hấp dẫn" tập trung vào cách nam chính và nữ chính giải quyết vấn đề một cách khéo léo. Khán giả mong đợi rằng nhân vật chính sẽ gặp khó khăn, nhưng vẫn có cách giải quyết, và quá trình giải quyết sẽ rất thỏa mãn.

Các phim truyền hình ngắn của Mini Program thường tính phí đăng ký sau 10, 20 hoặc 30 tập, vì vậy, liệu mười tập đầu tiên có giữ chân được người xem hay không là rất quan trọng.

Yu Yu cho biết, điểm thu hút chính là để thu hút khán giả đến xem với sự tò mò mạnh mẽ. Điểm này sẽ ảnh hưởng đến hướng đi chủ chốt của cốt truyện, như sự xuất hiện của các nhân vật mới, những bí mật mới được hé lộ, hay nam nữ chính gặp phải khủng hoảng tình cảm, hay những hiểu lầm sắp được giải quyết và nảy sinh những hiểu lầm mới.

"Bên A sẽ tiếp tục chỉnh sửa trung bình sau mỗi 10 tập. Nếu phần hấp dẫn và sự phấn khích không đủ tốt, gần như chắc chắn chúng sẽ bị lật ngược và viết lại." Wen Ru cho biết, những bộ phim ngắn ăn khách năm ngoái và năm trước đó thường là phim làm lại trực tiếp từ tiểu thuyết trực tuyến. Năm nay, thể loại này giống như sự kết hợp giữa phim truyền hình, phim điện ảnh truyền thống và tiểu thuyết trực tuyến, tức là sự hấp dẫn của tiểu thuyết trực tuyến được tinh chỉnh và quay với tốc độ nhanh gấp đôi phim điện ảnh và phim truyền hình.

Yu Yu tin rằng kể từ khi Cục Quản lý Phát thanh, Điện ảnh và Truyền hình Nhà nước một lần nữa tăng cường giám sát và quản lý phim truyền hình ngắn trực tuyến vào cuối năm ngoái, các nền tảng phim truyền hình ngắn và nhà sản xuất đã trở nên khắt khe hơn về nội dung kịch bản.

"Sau khi các quy định mới được ban hành, nhiều khách hàng sẽ tuân thủ chính sách. Ví dụ, các chủ đề như sinh viên đại học trở về quê hương để khởi nghiệp và chăm sóc người già và trẻ em bị bỏ lại rất phổ biến gần đây. Chúng tôi cũng đã nhận được yêu cầu về kịch bản tùy chỉnh cho các bộ phim truyền hình ngắn và phim du lịch văn hóa, chẳng hạn như loạt phim truyền hình "Where the Wind Goes". Các bộ phim truyền hình màn hình ngang phổ biến tương tự có thể có phiên bản phim truyền hình ngắn màn hình dọc."

Mặc dù phim truyền hình ngắn đã bắt đầu trở nên phổ biến nhưng thị trường vẫn chưa bão hòa.

"Báo cáo nghiên cứu thị trường phim truyền hình ngắn Trung Quốc 2023-2024" do iMedia Consulting công bố cho thấy, đến năm 2023, quy mô thị trường phim truyền hình ngắn trong nước sẽ đạt 37,39 tỷ nhân dân tệ, tăng 267,65% so với năm 2022; Đến năm 2027, quy mô thị trường phim truyền hình siêu ngắn của Trung Quốc có thể vượt quá 100 tỷ nhân dân tệ.

Theo ý kiến ​​của Yu Yu, kịch ngắn hiện nay đang có xu hướng đa dạng về đề tài, nội dung được trau chuốt. Kịch bản sẽ ngày càng trở nên chuẩn mực hơn, nội dung cường điệu và thô tục sẽ dần mất đi thị trường. Kỷ nguyên mà nội dung thực sự là vua có thể sắp đến.

Tác giả: Bamboo, Biên tập: Xiaoba

Tài khoản công khai WeChat: Xinbang