Bản sao hàng loạt các bộ phim truyền hình ngắn nổi tiếng

Bạn đã xem vở kịch này chưa? Cảm giác lớn nhất của bạn về vở kịch ngắn này là gì? Bộ phim truyền hình ngắn này gần đây được coi là "phim có lợi nhuận cao nhất năm 2023" và đang phải đối mặt với nhiều rào cản về mặt pháp lý. Nhiều nền tảng đã liên tiếp đưa ra thông báo nhằm trấn áp các bộ phim truyền hình ngắn bất hợp pháp và gỡ bỏ các tác phẩm này khỏi kệ. Tại sao lại thế? Bài viết này sẽ phân tích những bộ phim ngắn đang được yêu thích, chúng ta hãy cùng xem nhé.

Những bộ phim truyền hình ngắn thường vạch trần "những huyền thoại làm giàu" và được gắn mác "con đường có lợi nhuận cao nhất năm 2023" đang phải đối mặt với cơn bão quản lý.

Gần đây, "Black Lotus Manual for Ascension to Power" được báo cáo là đã bán được hơn 20 triệu bản trong vòng 24 giờ, đã bị thu hồi khỏi kệ hàng chỉ sau vài ngày ra mắt. Các nền tảng như WeChat, Douyin và Kuaishou đã liên tiếp đưa ra thông báo nhằm trấn áp các bộ phim ngắn bất hợp pháp và xóa hàng chục nghìn tác phẩm chỉ trong vòng một tuần.

Phim truyền hình ngắn có đặc điểm là thời lượng ngắn, cốt truyện hấp dẫn và nhiều tình tiết bất ngờ. Vì họ có thể nhanh chóng khơi dậy cảm xúc của khán giả và dẫn dắt họ trả tiền nên đã xuất hiện nhiều trường hợp "nhỏ thắng lớn" và ngành công nghiệp này bắt đầu phát triển mạnh mẽ. "Phim ngắn cũng giống như phim trực tuyến trước đây. Sau khi bùng nổ về mức độ phổ biến, chúng chắc chắn sẽ phải chịu sự quản lý chuẩn mực", nhà sản xuất kiêm đạo diễn Lý Vân Minh cho biết.

Theo quy định, một số học viên đã thay đổi tốc độ của mình. Biên kịch Tùy Hoàn cho biết do vấn đề nội dung nên việc bán và quay một số kịch bản đã hoàn thiện ban đầu đã bị tạm dừng.

Tuy nhiên, hiện tại vẫn còn rất nhiều học viên đang cố gắng tạo ra cú đánh tiếp theo. "Dingjiao" đã phỏng vấn những nhà sản xuất ở nhiều khu vực khác nhau như Tây An, Hà Nam, Quảng Châu, Bắc Kinh và một số người thực hành trên nền tảng này. Mọi người đều nói rằng sức hút của phim ngắn đã hạ nhiệt nhưng vẫn còn rất sôi động. Khán giả không thể xem đủ các bộ phim truyền hình ngắn và vẫn tiếp tục chi tiền để xem chúng.

Không giống như những bộ phim dài tập, nhiều người trong ngành tin rằng những bộ phim ngắn có công thức hoàn chỉnh để trở thành hit, từ chủ đề đến cốt truyện, từ hình ảnh đến biên tập, từ lời thoại đến tiêu đề, và chúng đã được chứng minh là có hiệu quả theo thời gian.

Một nhà sản xuất thậm chí còn nói với Dingjiao rằng anh ta đã nhận được yêu cầu sản xuất từ ​​một nền tảng. Bên kia cung cấp kịch bản và họ chịu trách nhiệm quay phim. Ba phiên bản của kịch bản đã được phát hành trực tuyến trước đó và phiên bản thứ tư đã nằm trong tay họ. Điều khiến anh ngạc nhiên là ở những phiên bản trước, ngoại trừ việc thay đổi diễn viên thì cốt truyện và lời thoại gần như được giữ nguyên, ngay cả tên nhân vật cũng không thay đổi nhưng kết quả phát sóng vẫn tốt và thu hồi được vốn đầu tư thành công.

Những bộ phim ngắn ăn khách được thiết kế cẩn thận như thế nào để từng bước làm rỗng ví khán giả? Sau khi đọc bài viết này, bạn có thể bình tĩnh hơn trước khi tính tiền vào lần tới.

1. Ba nguyên tắc của “cú đánh bùng nổ”: hình ảnh hấp dẫn, cốt truyện vô nghĩa và nhịp độ nhanh

Trước khi phân tích các tình tiết trong những bộ phim ngắn ăn khách, trước tiên chúng ta hãy làm rõ tiêu chuẩn của những bộ phim ngắn ăn khách.

Do các nền tảng lớn không tiết lộ doanh thu của từng bộ phim ngắn, "Định Kiều" đã kết hợp quan điểm của những người thực hành trong bảng xếp hạng nền tảng lớn và các biên kịch, biên tập, nhà sản xuất và các liên kết khác, và đưa ra một ý kiến ​​tương đối nhất quán rằng dựa trên dữ liệu lưu lượng truy cập (phim ngắn rất coi trọng lưu lượng truy cập, nghĩa là các nền tảng phim ngắn đặt quảng cáo luồng thông tin trên nhiều kênh như Douyin, Kuaishou, Baidu, Tencent, v.v.) + danh tiếng trong ngành, chúng có thể được chia thành ba cấp độ: phim truyền hình nóng, sản phẩm bùng nổ và tác phẩm phi thường.

Tổng biên tập phim ngắn năm sau cho biết, nếu xét theo số liệu trước, một bộ phim có tổng kinh phí đầu tư từ 8 đến 10 triệu có thể trực tiếp được đánh giá là phim hot, 20 đến 30 triệu là phim ăn khách, còn tác phẩm hiện tượng thì phải đo bằng mức độ phá vỡ vòng tròn. Ví dụ, "Vô Song" đã giúp nhiều người biết đến thể loại này, vì vậy đây chắc chắn là một bộ phim ngắn phi thường.

Nhìn vào những bộ phim ngắn trên thị trường, không có nhiều tác phẩm mang tính đột phá được mọi người công nhận. Các tác phẩm tiêu biểu dành cho nam giới (đối tượng chính là nam giới) gồm có "Vô song", và các tác phẩm tiêu biểu dành cho nữ giới (đối tượng chính là nữ giới) là "Hoàng hậu đến làm việc". Nhưng cũng có khá nhiều cú đánh. Theo ước tính, năm sau sẽ có hai đến ba bộ phim ăn khách mỗi tháng, chẳng hạn như "The Dragon" và "My Monthly Salary of One Million as a Stand-in".

Theo nhiều người thực hành, có ba nguyên tắc thiết yếu để tạo nên một bộ phim ngắn ăn khách: hình ảnh kích thích, cốt truyện hấp dẫn và nhịp độ nhanh.

Trên màn ảnh, bất kể chủ đề là gì thì cảnh hôn và cảnh giường chiếu đều không thể thiếu và tần suất không hề thấp . Một số tác phẩm thậm chí còn có sự xuất hiện của họ trong mọi tập phim. Để thu hút người dùng, nhiều phim truyền hình ngắn sẽ tung ra những cảnh như vậy trong tập đầu tiên và các clip phát trực tuyến.

Bạn cũng có thể sử dụng trí tưởng tượng của mình để đoán tên những bộ phim ngắn đã bị gỡ khỏi kệ gần đây, chẳng hạn như "My Lovely Wife XXXXXX Has Been Abused" và "Mr. Xiao XXXXXX's Kissing Scene".

Một học viên chia sẻ với "Định Kiều" rằng nhiều bộ phim ngắn đang ở bờ vực ranh giới đỏ. Sau khi được quản lý lần này, các nhà sản xuất sẽ hạn chế hơn trong việc đưa ra hình ảnh.

Về cốt truyện, vở kịch ngắn cần phải đơn giản và đủ trực tiếp, tốt nhất là có thể kể toàn bộ câu chuyện trong một câu và mỗi câu chỉ nên giới hạn trong mười từ.

Điều này không hề dễ dàng với một số biên kịch vốn quen viết kịch bản phim dài. Một biên tập viên kịch ngắn chia sẻ với "Định Kiều" rằng khi trao đổi với biên kịch, họ thường thấy kịch bản quá "phức tạp" và phải yêu cầu biên kịch sửa lại ba hoặc bốn lần mỗi lần.

Về nhịp điệu, ngoài nhịp độ nhanh và đảo ngược thường xuyên, cần đặc biệt chú ý đến tập đầu tiên và mười tập đầu.

Lấy tập đầu tiên làm ví dụ, trong vòng 2-3 phút, biên kịch phải giới thiệu nhân vật nam và nữ chính, giải thích về danh tính, kinh nghiệm trong quá khứ, v.v. Khi kể câu chuyện, bạn không thể chỉ nêu nó một cách trực tiếp mà cần phải giới thiệu nó kèm theo một số mâu thuẫn.

"Mâu thuẫn, xung đột, tác động trực quan và nhịp điệu dày đặc, những yếu tố này là không thể thiếu trong tập đầu tiên." Biên kịch kỳ cựu Wanzi chia sẻ với "Định Kiều".

Sau đó, sẽ có sự đảo ngược trong ít nhất 2-3 tập. Ví dụ, trong giây cuối cùng, nữ chính mở cửa và nhìn thấy ai đó trên giường, nghĩ rằng chồng mình đang lừa dối mình, nhưng giây tiếp theo, cô phát hiện ra rằng mình đã vào nhầm nhà. Yêu cầu của biên kịch Tùy Hoàn đối với bản thân là mỗi tập phim phải có ý nghĩa về thời gian để thu hút khán giả tiếp tục nhấp vào tập tiếp theo và trả tiền để xem. Vì vậy, cô ấy sẽ đặt nền tảng cho câu chuyện trong mỗi tập phim để tạo ra sự hồi hộp hoặc căng thẳng.

Phim ngắn cũng phải tuân theo quy tắc của mười tập đầu . Lý do rất đơn giản. Mô hình lợi nhuận của loạt phim ngắn chủ yếu dựa vào thanh toán của người dùng và tập thứ mười là điểm thanh toán đầu tiên.

Có rất nhiều nội dung trong mười tập phim này. Ý tưởng chung là các tập 1-4 giải thích thế giới quan của chương trình, nội dung liên quan đến các nhân vật chính và các điểm cốt truyện chính; các tập 5-8 tiếp tục phát triển cốt truyện trong khi đẩy cảm xúc của người dùng lên đến cực độ; và các tập 9-10 có những điểm hấp dẫn để kích thích ý muốn trả tiền của người dùng. Tóm lại, khán giả không có cơ hội để thở khi theo dõi vở kịch.

Có những kỹ thuật giúp bạn bộc lộ cảm xúc một cách trọn vẹn nhất. Một phương pháp tương đối hữu ích là tuân theo nguyên tắc rằng độ tương phản giữa phần đầu và phần cuối càng lớn thì càng tốt khi giải thích danh tính và trải nghiệm của nhân vật nam và nữ chính. Ví dụ, khi miêu tả hình ảnh nhân vật chính lúc đầu, hãy cố gắng làm nổi bật "khốn khổ" và "tồi tệ" càng nhiều càng tốt.

Biên tập viên Suiyin Jiliang đã đưa ra ví dụ về một kịch bản mà cô đã chỉnh sửa. Khi miêu tả hoàn cảnh khiêm tốn của nhân vật nữ chính, ban đầu tác giả viết rằng đó là một cô gái quê, đứng ở cửa biệt thự trong bộ quần áo rách rưới. Bà mô tả từ "rách nát" chi tiết hơn, tạo ra một cô gái nông thôn đang đứng ngượng ngùng ở cửa biệt thự, mang theo một chiếc túi da rắn và mặc quần áo vá víu, nhưng sạch sẽ và gọn gàng.

"Điều này không chỉ giải thích hoàn cảnh của nữ chính mà còn miêu tả tính cách của cô ấy. Nó cũng tạo nên sự tương phản giữa căn biệt thự xa hoa và hình ảnh sau này của nữ chính." Suiyinjiliang nói.

2. Hai chủ đề chính: chiến tranh của đàn ông và sự trả thù của phụ nữ

Sau khi sắp xếp những ý tưởng chung cho các bộ phim ngắn, "Định Kiều" và một số người trong ngành đã phân tích sâu hơn công thức để tạo ra hai chủ đề phổ biến.

Hiện nay có nhiều chủ đề cho các bộ phim truyền hình ngắn, bao gồm thần chiến tranh, con rể, thú cưng dễ thương, trả thù, khổ dâm, v.v. Wanzi chia sẻ với "Dingjiao" rằng trong số những bộ phim ngắn dành cho nam giới, chủ đề về Thần chiến tranh đã được ưa chuộng từ đầu năm. Đây là thể loại phim đạt được nhiều thành công nhất trong số các phim ngắn dành cho nam giới và tác phẩm tiêu biểu của thể loại này là "Vô Song".

Trong số các tác phẩm dành cho phụ nữ, chủ đề về khổ dâm, trả thù và tình yêu ngọt ngào chiếm tỷ lệ tương đối lớn. Tuy nhiên, cốt truyện chính của phim tình cảm thú cưng là về việc rải đường, và không dễ để viết nên những thăng trầm. Nhóm này thích những bộ phim trả thù có xung đột và mâu thuẫn mạnh mẽ . "The Maid" là một trong những tác phẩm thuộc thể loại này.

Vậy, làm thế nào để hai loại chủ đề này thu hút được khán giả?

Trước tiên, chúng ta hãy xem xét nhóm nam giới.

Hầu hết các bộ phim theo chủ đề God of War đều kể về câu chuyện của một nhân vật nam chính là một lãnh chúa địa phương nhưng phải cải trang thành một người nhỏ bé, và trong quá trình liên tục tiết lộ danh tính của mình, anh ta đã tát vào mặt kẻ phản diện.

Wanzi là người giỏi nhất ở chủ đề này. Cô nói với Định Kiều rằng bí mật của môn võ Thần Chiến chính là cảm giác thỏa mãn. "Nam chính giả làm heo ăn thịt hổ, các diễn viên phụ liên tục tát vào mặt anh ta, tạo nên hiệu ứng nam chính liên tục phản công, khán giả đứng ở góc nhìn của Chúa có thể đạt được cảm giác thỏa mãn theo hình xoắn ốc."

Vạn Tử cho biết, chỉ cần nắm vững bộ khung lớn này thì về cơ bản sẽ không có vấn đề gì với kịch bản. Biên kịch có thể tùy ý thay đổi cốt truyện ở phần giữa phim.

Cô tiết lộ rằng cũng có những phương pháp để tạo ra cảm giác thú vị, chủ yếu thông qua các nhân vật và nhân vật phản diện mới.

"Trong mỗi tập phim, các nhân vật mới xuất hiện đều phục tùng nhân vật nam chính và sử dụng những hành động cường điệu, chẳng hạn như 'quỳ gối', để làm nổi bật địa vị và quyền lực của nhân vật nam chính", cô nói. Còn nhân vật phản diện thì phải có " lý lẽ ngu ngốc ". "Mỗi khi anh hùng tiết lộ thân phận là ông chủ lớn, kẻ phản diện luôn hoài nghi, hoặc nghĩ rằng anh hùng hối lộ đối phương và đóng kịch, hoặc là anh ta dựa vào phụ nữ để lên đỉnh. Dù sao, ngay cả khi tất cả bằng chứng đều ở trước mặt, kẻ phản diện vẫn không tin."

Tuy nhiên, Wanzi cũng cho biết việc xây dựng một nhân vật phản diện bị thiểu năng trí tuệ là phong cách viết phổ biến vào những ngày đầu. Bây giờ khi kịch bản ngày càng hay hơn, tính cách nhân vật phản diện sẽ được khắc họa sâu sắc hơn. Kẻ phản diện càng mạnh thì nhân vật nam chính có khả năng chế ngự kẻ phản diện sẽ càng hấp dẫn.

Năm sau, người ta có đề cập rằng khi thiết kế cốt truyện của một vở kịch ngắn, người ta không nên chỉ sử dụng lời chửi thề và sự sỉ nhục. Ví dụ, một số yếu tố cốt lõi làm tăng cảm xúc có thể được đưa vào, chẳng hạn như sự khác biệt giữa Trung Quốc và phương Tây, những nhân vật phản diện tôn thờ người nước ngoài, v.v., hoặc một số điểm nóng xã hội gần đây có thể được đưa vào cốt truyện. Những phương pháp nhỏ này có thể nâng cao cảm xúc của người xem khi theo dõi bộ phim.

Nhưng đôi khi, các nhà biên kịch mắc một số lỗi cơ bản khi viết những chủ đề giống như God of War. Ví dụ, để tạo ra xung đột, nhân vật nam chính bị đánh đập và buộc phải quỳ gối. "Nhân vật chính là một vị thần chiến tranh và là người quyền lực nhất trong vở kịch. Làm sao anh ta có thể bị đánh bại? Điều này phá vỡ khuôn khổ." Lại Niên nói.

Hãy cùng xem xét nhóm phụ nữ.

Chủ đề trả thù về cơ bản kể về câu chuyện của một cô gái giàu có, sau khi bị kẻ xấu ngược đãi và gặp rắc rối, cô bắt đầu kế hoạch trả thù và giết người không gớm tay.

Sui Huan, người giỏi nhất về chủ đề này, cho biết cốt lõi của chủ đề trả thù chính là cảm xúc. Điều này đòi hỏi biên kịch phải phóng đại trải nghiệm bi thảm của nhân vật nữ chính càng nhiều càng tốt ngay từ đầu. Nhân vật càng bi thảm thì càng có khả năng kích thích cảm xúc của khán giả.

Ví dụ, trong "The Maid", nhân vật nữ chính đã phải chịu đựng một chấn thương thời thơ ấu và chứng kiến ​​cảnh cha mình ngã xuống cầu thang. Ngoài ra, nhân vật nữ chính còn sinh ra với khiếm khuyết về thể chất, đây cũng là chuyện thường tình.

Nhân vật phản diện trong loạt phim chiến tranh dành cho nam giới theo "logic ngu ngốc" là không tin vào bất cứ điều gì, trong khi nhân vật phản diện trong loạt phim trả thù dành cho nữ giới theo " logic gây rắc rối ". Nhiệm vụ chính của cô ta là liên tục gây rắc rối cho nhân vật nữ chính và cô ta hẳn phải đủ "xấu" rồi.

"Kẻ phản diện trong phim trả thù phải giỏi tìm rắc rối. Bất kể nữ chính làm gì, kẻ phản diện sẽ là người đầu tiên ngăn cản cô ấy. Biên kịch không cần phải chú ý quá nhiều đến logic trong hành vi của kẻ phản diện, mà thay vào đó, hãy sử dụng khoảng cách thông tin giữa nhân vật và khán giả để anh ta tạo ra chướng ngại vật cho nhân vật chính." Tùy Hoan nói.

Một số khán giả có thể cho rằng nhân vật phản diện "chậm phát triển trí tuệ" và "gây rắc rối" là không hợp lý, nhưng Vạn Tử nói với "Định Kiều" rằng khi viết tiểu phẩm, không cần quá quan tâm đến logic hay suy nghĩ về động cơ của từng nhân vật. Chỉ cần hành vi và lời thoại của anh ta có thể đưa ra những mâu thuẫn và xung đột, bạn có thể tiếp tục viết, theo phong cách viết về logic xung đột, cảm xúc và cốt truyện.

Ngoài ra, dù là God of War dành cho nam hay Revenge dành cho nữ thì chúng ta cũng phải chú ý đến điểm trả tiền của 10 tập, 30 tập và 60 tập , đồng thời kịch bản cần phải để lại đủ điểm hấp dẫn.

Cách để tạo sự hấp dẫn khá giống nhau, tức là tạo sự hồi hộp thông qua nhiều phương pháp khác nhau.

Về mặt phát triển cốt truyện, việc kế hoạch của nhân vật chính có bị bại lộ hay danh tính của nhân vật chính có bị tiết lộ hay không đều là những tình tiết hấp dẫn thường thấy. Nó cũng có thể mang tính cảm xúc, chẳng hạn như liệu nhân vật phụ đã hành động hay chưa và liệu cái tát có đánh vào mặt nhân vật nữ chính hay không. Nếu thói quen trên đã được sử dụng nhiều lần, bạn cũng có thể thêm các nhân vật mới để giữ cho khán giả luôn hồi hộp.

Sui Huan cho biết những cách tạo sự hồi hộp này đã được chứng minh là có hiệu quả. Sau khi theo dõi hai hoặc ba bộ phim truyền hình ngắn, khán giả sẽ phát hiện ra những thói quen này, và những tình tiết sau đó thường là nhân vật nam chính và nữ chính vẫn an toàn và tiếp tục gian lận.

3. Muốn "bùng nổ" hơn: các dòng, chỉnh sửa và tiêu đề đều có thủ thuật riêng của chúng

Đối thoại và biên tập cũng là hai thành phần quan trọng của một bộ phim ngắn ăn khách.

Có hai điều mà các câu thoại trong tiểu phẩm cần phải đáp ứng: thứ nhất, chúng phải có chất lượng; Thứ hai, chúng phải ngắn gọn.

Có trình độ có nghĩa là đáp ứng được các tiêu chuẩn của thời đại chứ không phải là đi trước thời đại. Ví dụ, các chức vụ chính thức ở thời nhà Thanh đã xuất hiện ở thời nhà Đường. Những sai lầm ở mức độ thấp như vậy là không được phép.

Súc tích có nghĩa là "sử dụng ít từ nhất để tát vào mặt nhân vật". Nói tóm lại, các đường nét phải rõ ràng và đơn giản, không có bất kỳ điểm tô nào.

Lúc đầu, Wanzi không quen với điều này. “Ví dụ, chủ tịch một công ty niêm yết, người được đào tạo bài bản trong và ngoài nước, đã nói trước công chúng rằng: ‘Tôi thực sự ghét người phụ nữ này’. Tôi nghĩ điều này rất thô tục.” Nhưng sau đó, cô phát hiện ra rằng người dùng không hề quan tâm đến danh tính của nhân vật này.

Đây cũng là vấn đề mà các biên kịch chuyển từ tiểu thuyết trực tuyến và phim dài tập sang phim ngắn thường gặp phải. Những câu thơ không thể thoát khỏi bản chất văn chương. "Đừng quá văn chương, hãy súc tích và đi thẳng vào vấn đề", theo lời của Lý Vân Minh, "Nhân vật dùng những câu thoại đơn giản nhất để tấn công đối phương và dùng những thủ đoạn đơn giản nhất để tát vào mặt đối phương".

Một nhà sản xuất đã đưa ra ví dụ về hai kịch bản mà ông đã nhận được. Một là sản xuất nền tảng quy mô lớn. Đoàn làm phim sử dụng đội ngũ quay phim dài tập xa hoa, nhưng biên kịch lại muốn quá nhiều thứ. Mười tập đầu tiên có rất nhiều nhân vật và lời thoại rất dài. "Lúc chúng tôi đang đọc kịch bản, chúng tôi buồn ngủ sau khi đọc xong tập thứ sáu." Bộ phim còn lại, với mức đầu tư nhỏ, có kịch bản ngắn gọn, súc tích và lời thoại rất tinh tế. Nhìn thoáng qua, bạn có thể thấy rằng biên kịch hiểu rất rõ về quy trình của những bộ phim truyền hình ngắn. Cuối cùng, bộ phim đầu tiên đã thất bại, trong khi bộ phim thứ hai lại trở thành hit ngay khi được phát sóng.

Tóm lại, từ cốt truyện đến lời thoại, vở kịch ngắn phải ngắn gọn ở mọi khía cạnh.

Biên tập, là rào cản cuối cùng trong việc tạo ra một bộ phim hoàn chỉnh, được giới làm phim ngắn coi là công việc có thể biến sự mục nát thành phép màu. Xi'an Fengxing Culture, một trong những nhà sản xuất phim ngắn nổi tiếng hiện nay, cũng nổi tiếng với kỹ năng biên tập.

Kỹ năng biên tập chủ yếu được thể hiện qua hơi thở và âm nhạc. Biên tập viên cấp cao có thể kiểm soát mọi điểm thanh toán của bộ truyện. Anh ấy không chỉ có thể biên tập các điểm hồi hộp, làm sâu sắc thêm xung đột trong cốt truyện thông qua việc lồng tiếng và kích thích cảm xúc của người dùng theo dõi bộ phim mà còn có thể kết nối từng hình ảnh và từng tập phim một cách liền mạch mà không bỏ sót một giây cảnh quay không cần thiết nào, khiến người dùng trước điện thoại di động của họ không thể không trả tiền.

Lý Vân Minh có kinh nghiệm cá nhân. Có lần khi đang xem lại một bộ phim, anh phát hiện rằng mặc dù bộ phim đó do chính anh quay, nhưng khâu hậu kỳ dường như không phải do công ty của anh thực hiện, và nhịp điệu cũng tốt hơn. Các nhân viên xung quanh anh ấy nói với anh ấy rằng video này được biên tập bởi một công ty sản xuất khá nổi tiếng. "Cách biên tập khác nhau có thể tạo ra hiệu ứng như hai vở kịch", ông nói.

Diễn viên, trang phục, đạo cụ và tên vở kịch cũng đóng vai trò quyết định liệu một vở kịch ngắn có thành công hay không.

Wanzi cho biết cốt truyện của "Vô Song" vẫn theo đúng lối chơi của God of War - phản công liên tục. Một trong những chìa khóa thành công của bộ phim là diễn xuất tốt của nam chính Bạch Phương Văn, những bộ phim ngắn có sự tham gia của nam diễn viên này như "Hóa thân thành rồng" và "Bắc Kiếm Vương" cũng có thể được coi là bom tấn dựa trên dữ liệu đầu tư.

Trong tiêu đề của các bộ phim, những từ ngữ thẳng thắn và giản dị như "Ông X, tôi _____ lần nữa", "Sau khi ly hôn/kết hôn chớp nhoáng, _____", "Sự tái sinh của _____", cũng như "người đàn ông giàu nhất" và "người giỏi nhất" xuất hiện liên tục.

Một người trong ngành cho biết đây không phải là yêu cầu của nền tảng mà là động thái tự nguyện của các biên kịch. “Hoặc là trực tiếp sao chép tên gốc của tiểu thuyết trực tuyến, hoặc là bắt chước tên của những bộ phim truyền hình ngắn nổi tiếng. Cách đầu tiên thì tiện lợi, cách thứ hai thì có thể lợi dụng sự nổi tiếng của những tác phẩm nổi tiếng.”

" Cũng như cốt truyện và lời thoại, tiêu đề của tiểu phẩm không thể quá văn chương, nhưng cũng không được quá trần tục . Ví dụ, nhân vật chính không thể mang họ Vương. Rất hiếm khi sử dụng họ phổ biến như "Ông". Vương, _____" làm tiêu đề, vì nó quá buồn cười", Lý Vân Minh nói.

Qua những phân tích trên, không khó để nhận ra rằng có một tập hợp các công thức có thể sao chép được đằng sau những bộ phim truyền hình ngắn ăn khách. Không ít học viên cho rằng, đa số phim ngắn vẫn đang trong giai đoạn theo đuổi lượng truy cập và doanh thu, chưa đạt đến mức độ theo đuổi sự đổi mới như phim dài tập, nên sẽ xảy ra tình trạng “thói quen” và “tương đồng”.

Nhưng khi người dùng đã vuốt đủ và mệt mỏi, liệu họ có còn muốn trả tiền không?

Tác giả: Vương Lục, Biên tập: Ngụy Giai

Nguồn: Tài khoản công khai WeChat "Dingjiaoone (ID: dingjiaoone)"