"Thoát khỏi Bảo tàng Anh", tại sao nó lại trở nên phổ biến đến vậy?

Gần đây, "Escape from the British Museum" đã trở thành một cú hit thực sự trên thị trường phim ngắn năm nay, nhưng mặc dù rất thú vị, bộ phim cũng liên tục gây tranh cãi. Ngày càng khó để những bộ phim truyền hình ngắn trở nên phổ biến. Chúng ta có thể học được bài học gì từ “Thoát khỏi Bảo tàng Anh”?

Không ai ngờ rằng cú hit thực sự trên thị trường phim ngắn năm nay lại là "Escape from the British Museum".

Đây không phải là một vở kịch ngắn như khán giả thường hiểu. Phim được sản xuất chung bởi blogger Jianbing Guozai và Xia Tianmeimei, và chỉ gồm ba tập ngắn. Là một trong những bộ phim ngắn được yêu thích nhất năm nay, tính đến thời điểm hiện tại, ba tập phim "Thoát khỏi bảo tàng Anh" đã nhận được lần lượt 8,401 triệu, 6,29 triệu và 5,444 triệu lượt thích trên Douyin, và số lượt xem video cho mỗi tập trên Bilibili đã đạt hơn 5 triệu.

Nhưng bất chấp sự phấn khích đó, những tranh cãi xung quanh nó vẫn chưa bao giờ kết thúc. Ví dụ, kỹ thuật quay phim còn non nớt, phong cách giống MV của người nổi tiếng trên mạng và ngôn ngữ máy quay rời rạc đều chỉ ra rằng đây không thực sự là một bộ phim ngắn trưởng thành.

Tuy nhiên, không có gì ngăn cản nó trở nên phổ biến rộng rãi. Lý do rất đơn giản: nó đến đúng thời điểm.

Đến năm 2023, đã gần bốn năm trôi qua kể từ khi xuất hiện nguyên mẫu của phim truyền hình ngắn - phim truyền hình ngắn Kuaishou.

Khi ngành công nghiệp này đang ngày càng phát triển, những nhân vật nhỏ dần rời khỏi sân khấu và những vở kịch ngắn dần phát triển về quy mô. Chỉ riêng trong nửa đầu năm 2023, nhiều nền tảng đã ra mắt 481 phim ngắn mới - hãy nhớ rằng, số lượng phim ngắn mới ra mắt trong cả năm ngoái là 451.

Một số người bị ám ảnh sâu sắc với cảm giác thỏa mãn mà nó mang lại trong một khoảng thời gian ngắn. "Một khi tôi bắt đầu cuộn, tôi không thể dừng lại và tôi đã tiêu mất bốn hoặc năm trăm nhân dân tệ mà không hề hay biết." Những người khác lại nhìn thấy hoạt động kinh doanh ẩn giấu trong đó. Trên Xiaohongshu có rất nhiều bài viết hot như "Dạy bạn cách viết kịch ngắn", "Phân tích cấu trúc cốt truyện của một vở kịch ngắn" và "Những ngày tôi kiếm được tiền bằng cách viết kịch ngắn". Các chủ đề liên quan đến tiểu phẩm này đã được xem hơn 2 tỷ lần.

Không còn nghi ngờ gì nữa, sau khi trải qua những thăng trầm, ngành công nghiệp phim ngắn đang bước vào thời kỳ đỉnh cao. Ngược lại, các bộ phim truyền hình ngắn ngày càng khó thoát khỏi vòng luẩn quẩn và thậm chí còn khó hơn để kiếm được lợi nhuận.

Đây là một loại "chênh lệch múi giờ" thú vị. Không ai có thể phủ nhận rằng phim ngắn vẫn là một đại dương xanh thẳm, nhưng ngành công nghiệp này đang mở rộng và tiêu chuẩn thành công đang thay đổi. Một loạt thay đổi mới đang diễn ra và sự nổi tiếng của "Escape from the British Museum" có thể chỉ là một tín hiệu.

01 Sự nổi tiếng của “Escape from the British Museum” có phải chỉ là sự trùng hợp ngẫu nhiên?

Đầu năm nay, blogger TikTok "He Xiangbei Betty" đã ghi lại những trải nghiệm của mình tại Bảo tàng Anh với cảm xúc khá phức tạp.

"Khi nào chúng ta có thể làm một bộ phim hoạt hình mang tên Thoát khỏi Bảo tàng Anh? Nhiều di tích văn hóa khác nhau được tái hiện trực tiếp, thoát khỏi Bảo tàng Anh và về nhà đón năm mới, và kể về lòng yêu nước và những câu chuyện lịch sử của người Trung Quốc theo góc nhìn của họ."

Mười một ngày sau khi video được đăng tải trên TikTok, cư dân mạng "Youliyanzhi" đã để lại bình luận về ý tưởng câu chuyện này, hy vọng một ngày nào đó nó có thể trở thành hiện thực.

Giống như "Ladies' Dignity" mà cư dân mạng tự phát bịa đặt nhiều năm trước, "Escape from the British Museum" cũng là một tác phẩm hư cấu thể hiện nhiều thay đổi về mặt thẩm mỹ và sự kỳ vọng tha thiết của khán giả.

Nhưng điểm khác biệt là "A Lady's Dignity" cuối cùng vẫn chỉ nằm trong giai đoạn tưởng tượng, trong khi "Escape from the British Museum" có cơ hội trở thành hiện thực. Hai người sáng tạo video là Jianbing Guozai và Xia Tianmei đã để lại dòng chữ "đợi tôi" trong video. Không ai biết, bánh răng số phận bắt đầu chuyển động. Nửa năm sau, "Escape from the British Museum" chính thức ra mắt.

Đây là một bộ phim ngắn chỉ có ba tập, mỗi tập chỉ dài từ hai đến mười phút. Câu chuyện xoay quanh một nhà báo nam người Trung Quốc, Trương Vĩnh An, người giúp một chiếc bình ngọc mỏng của Trung Quốc có họa tiết cành cây xoắn trốn thoát khỏi Bảo tàng Anh và trở về Trung Quốc.

Nhưng không giống như kỳ vọng lý tưởng, danh tiếng của bộ phim ngắn này đã dao động giữa hai thái cực kể từ khi phát sóng.

Ở mức độ phổ biến, "Escape from the British Museum" chắc chắn là bộ phim thú vị để xem. Một chiếc bình ngọc bích đã trốn thoát khỏi Bảo tàng Anh một cách vô cùng khó khăn khi đang tìm kiếm gia đình và đường về nhà. Cốt truyện dường như luôn có thể được diễn giải theo nhiều cách khác nhau: Tại sao Tiêu Vũ Hổ lại được chọn làm nhân vật chính? Ý nghĩa tên của nhân vật nam chính Yongan là gì? Ý nghĩa sâu xa trong từng câu nói của Tiêu Vũ Hổ là gì? Khán giả lại trở thành Leeuwenhoek, tìm kiếm những manh mối ẩn giấu trong từng cảnh quay.

Ưu điểm rõ ràng nhất của nó là cốt truyện tự nhiên, xung đột và tính thời sự.

Nhưng đối với nhiều khán giả đang vội vã xem trọn bộ phim truyền hình ngắn, sự mong đợi và hối tiếc cũng mạnh mẽ như nhau: ban đầu họ nghĩ rằng bộ phim sẽ kể về cuộc phiêu lưu trở về nhà để tìm kiếm di tích văn hóa, nhưng "Escape from the British Museum" lại giống một MV theo phong cách người nổi tiếng trên mạng hơn. Mật độ thông tin hơi thưa thớt, kết hợp với thiết kế ống kính tầm thường, lồng tiếng và diễn xuất thô thiển, nhịp điệu đầy phong cách của người nổi tiếng trên mạng khiến một số khán giả cảm thấy rằng là một bộ phim truyền hình ngắn, nó thực sự thiếu những tình tiết bất ngờ và thăng trầm của một bộ phim truyền hình.

Tuy nhiên, dù thế nào đi nữa, có một sự thật không thể phủ nhận là "Escape from the British Museum" đã thực sự trở nên phổ biến.

Trong câu chuyện ngụ ngôn về Tháp Babel, con người bị xa lánh vì rào cản ngôn ngữ. Điều tương tự cũng đúng trong thế giới tiểu phẩm. So với mức độ phổ biến của một bộ phim truyền hình dài tập ăn khách, mức độ phổ biến của những bộ phim truyền hình ngắn thường có những rào cản tự nhiên. Đến nỗi khi năm 2023 sắp bước sang quý IV, có vẻ như những tác phẩm duy nhất thực sự để lại dấu ấn trên thị trường phim ngắn là "Hai mươi chín" và "Từ Diên".

So với những bản hit quốc dân thực sự trong các video dài, nếu chúng ta nhìn sâu hơn, phim ngắn chẳng qua chỉ là sự lan truyền từ video dài này sang video ngắn khác, và sức ảnh hưởng của chúng chưa bao giờ vượt ra khỏi phạm vi thượng nguồn và hạ nguồn của ngành công nghiệp.

Lần này, một số người không liên quan gì đến chương trình cũng bắt đầu bàn tán.

Trên Weibo, #Người chế tạo nguyên mẫu chiếc bình ngọc thoát khỏi Bảo tàng Anh lên tiếng#, #Câu chuyện của Lục công chúa về việc trốn thoát khỏi Bảo tàng Anh lan truyền chóng mặt#, và #các phóng viên Trung Quốc đặt những câu hỏi sắc sảo về các di vật văn hóa bị thất lạc tại Bảo tàng Anh#, và những diễn giải về tác phẩm, cách diễn giải, ảnh hưởng và chính trị được đưa ra.

Trên Tik Tok, trào lưu bắt chước cũng đã bắt đầu. Xu hướng nhân cách hóa các di tích văn hóa đã lan rộng từ các bộ phim truyền hình ngắn đến đủ loại blogger về sắc đẹp, ngoại hình, kịch tính, v.v. và khẩu hiệu "Tôi muốn về nhà" vang lên trên các nền tảng lớn.

02 Trò chơi ngắn: Nuôi con trong cảnh giàu sang hay nghèo khó?

Sự xuất hiện đột ngột của một tác phẩm như vậy luôn khơi dậy sự mong đợi của mọi người: phim truyền hình ngắn vẫn được ưa chuộng và người dân bình thường vẫn có thể xem.

Bởi vì, ở một mức độ nào đó, logic cơ bản của "Escape from the British Museum" khác với những bộ phim truyền hình ngắn đang thịnh hành trên thị trường hiện nay.

Hiện nay vẫn có ba thể loại kịch ngắn chính. Trên các nền tảng video dài như Tencent Video và Youku, những bộ phim truyền hình ngắn với mỗi tập phim dài từ 10 đến 15 phút đang là xu hướng chính. Mô hình của nó chủ yếu dựa trên việc chia sẻ lợi nhuận và tùy chỉnh nền tảng, tổng chi phí sản xuất tương đối cao. "Provoke", "The Maid of Gold", "Xu Yan" và các tác phẩm khác đều là sản phẩm của mô hình này.

Trên các nền tảng video ngắn Douyin và Kuaishou, chỉ có một số ít tập phim dài 10 phút và xu hướng hiện nay là các bộ phim ngắn dưới 3 phút. Thể loại kịch ngắn này đã sản sinh ra nhiều bậc thầy kịch ngắn nổi tiếng như Tưởng Thế Kỳ, Nhất Chi Lộ, Ngọc Nhi. Những tiểu phẩm của họ thường liên quan nhiều hơn đến nội dung thương mại. Tức là dựa vào hệ thống thương mại hóa video ngắn, đầu tiên là xây dựng danh tiếng thông qua phim ngắn, sau đó hình thành chu kỳ kinh doanh độc đáo thông qua phát trực tiếp, hợp tác quảng cáo, phim ngắn tùy chỉnh, v.v.

Nói một cách tương đối, các vở kịch ngắn theo thể loại mini-program có vẻ kém hấp dẫn nhất, nhưng chúng lại là những vở kịch kiếm được nhiều tiền nhất dưới bề nổi. Độ dài của mỗi tập phim thường khoảng 1 phút và số lượng tập phim khoảng 100 hoặc thậm chí dài hơn. Nội dung không khác gì những video ngắn sến súa mà chúng ta thường xem vào thời đó. Nhìn chung, bạn có thể xem miễn phí 5 đến 10 tập đầu của một bộ phim, nhưng các nội dung tiếp theo yêu cầu phải trả phí liên tục và trung bình chỉ có thể sử dụng 1 nhân dân tệ để xem 1 tập của một bộ phim ngắn.

Các lựa chọn ngày càng đa dạng hơn và sản phẩm cũng dần được cải tiến hơn. Đặc biệt là từ đầu năm, ngày càng có nhiều người chơi mới bắt đầu tham gia trò chơi, bao gồm Lemon Studios, Changxin, Wuyuan, Freedom Cool Whale và thậm chí cả Yitong Media của Chen Sicheng, công ty đã chính thức tuyên bố vào mùa hè này rằng họ sẽ hợp tác với Douyin để sản xuất một loạt phim ngắn phụ của bộ phim "Her"

Đặc điểm chung của chúng là sự chuyên môn hóa, chuẩn hóa và điểm quan trọng nhất và đơn giản nhất - tiền.

Zeng Minghui, người đứng đầu nhãn hiệu phim ngắn Haoyounengling của Lemon Studios, đã đề cập trong một cuộc phỏng vấn rằng quá trình sản xuất phim ngắn "Hai mươi chín" gần như tiết kiệm chi phí và không hề theo đuổi lợi nhuận quá mức. Vai trò lớn hơn của nó là đóng vai trò là bước đệm cho sự hợp tác với Douyin.

Lợi thế của việc có nhiều tiền là những nhà sáng tạo phim ngắn cuối cùng cũng có thể thể hiện tài năng của mình và thị trường cũng đang nhanh chóng chuyển sang các sản phẩm chất lượng cao. Đối với những nhà sáng tạo tầm trung, điều này cũng có nghĩa là sự cạnh tranh nội bộ trong ngành phim truyền hình ngắn ngày càng trở nên gay gắt hơn.

Yu Ke, người đứng đầu trung tâm kịch nghệ của Kuaishou Entertainment, luôn tin rằng "nhỏ thắng lớn" chính là gen của những bộ phim ngắn. "Cơ hội của phim truyền hình ngắn nằm ở chi phí đầu tư thấp và chu kỳ sản xuất ngắn. Sự cô đọng và linh hoạt của chúng mang lại cho chúng tôi lợi thế trong toàn bộ nội dung. Về mặt tài chính, lợi thế này có nghĩa là dòng tiền sẽ quay trở lại rất nhanh; về mặt nội dung, tốc độ lặp lại nội dung rất nhanh."

Nhưng ngày nay, hiếm khi thấy tin tức về những nhà sáng tạo tầm trung trở nên giàu có chỉ sau một đêm. Tốc độ xáo trộn đang diễn ra ngày càng nhanh hơn. Blogger phim truyền hình Ouyang đã đề cập trong một cuộc phỏng vấn, "Kể từ tháng 6 năm ngoái, những nhà sáng tạo bình thường mà tôi biết, thậm chí cả những V lớn với hàng chục triệu người hâm mộ, về cơ bản không động đến phim truyền hình ngắn trừ khi họ có nền tảng trong ngành điện ảnh và truyền hình."

Ngược lại, ngày càng có nhiều dự án bắt đầu áp dụng cách tiếp cận mang tính chú ý cao, theo đuổi mức đầu tư lớn và chất lượng cao.

"Tôi lạc quan về tương lai của các vở kịch ngắn, nhưng chúng ta cần một kế hoạch dài hạn. Chúng ta cần chuẩn bị ít nhất 10 triệu nhân dân tệ tiền quỹ để có thể kiên trì đến cùng." Nhà biên kịch kịch ngắn Trương Vũ Mậu đã từng đề cập đến quan điểm này.

Nhưng vấn đề cốt lõi là những bộ phim ngắn thu hút người xem vì có thời lượng ngắn, nội dung đơn điệu, quy mô nhỏ và thu hồi vốn nhanh nhờ tiêu chuẩn sản xuất tuyệt vời, nhưng lại tốn nhiều thời gian và chi phí, đồng thời lợi thế cạnh tranh của bản thân những bộ phim ngắn cũng bị suy yếu.

Một ví dụ điển hình là tính đến thời điểm hiện tại, doanh thu chia sẻ của bộ phim ngắn "Zhao Reprov" của Tencent Video đã đạt hơn 17 triệu đô la và con số này vẫn đang tiếp tục tăng. Thành tích này đã đủ để đứng đầu thị phần doanh thu phim truyền hình ngắn và cũng là kỷ lục cao nhất trong lĩnh vực phim truyền hình siêu ngắn nửa đầu năm nay.

Nhưng tín hiệu điển hình mà ngành này tiết lộ là so với sự xuất hiện thường xuyên của hàng chục triệu vụ chia sẻ lợi nhuận trong năm qua, tin tức này không mang lại sự phấn khích mạnh mẽ cho ngành này. Cuối cùng, chi phí của bộ phim truyền hình ngắn này đã tăng lên, nhưng doanh thu phòng vé của nó vẫn chưa có bước đột phá lớn - bạn biết đấy, ngay từ năm 2021, doanh thu phòng vé của "The Little Foodies of Tang Dynasty" đã vượt quá 13 triệu. Năm ngoái, phim truyền hình ngắn đã trực tiếp bước vào kỷ nguyên chia sẻ doanh thu hàng chục triệu nhân dân tệ, trong đó "Please! Don't Spoil Me" đã kiếm được tổng cộng hơn 32 triệu nhân dân tệ tiền chia sẻ doanh thu với ba mùa nội dung.

Mô hình đầu tư lớn này chắc chắn sẽ khiến nguồn lực đổ dồn về các công ty hàng đầu, và các công ty nhỏ không đầu tư đủ sẽ sớm phải chịu đòn giáng mạnh.

Dựa trên tiền đề này, sự xuất hiện của "Escape from the British Museum" mở ra nhiều không gian để diễn giải hơn. Niềm đam mê của các blogger tự truyền thông và sự nhiệt tình của những người sáng tạo thứ cấp chính là mắt xích quan trọng trong thành công của họ. Hoặc có thể nói toàn bộ vở kịch là tác phẩm “của quần chúng”.

Hai nhà sáng tạo Jianbing Baozai và Xia Tianmei đều là những blogger viết kịch bản bình thường. Theo ước tính dựa trên cốt truyện ba tập phim, kinh phí chắc chắn không lớn so với xu hướng phim ngắn hiện nay có kinh phí lên tới hàng chục triệu, thậm chí hàng trăm triệu. Nhưng lợi ích chung và hiệu quả truyền thông của nó là rất lớn.

Dữ liệu mới của Douyin cho thấy kể từ khi phát hành đoạn giới thiệu cho "Escape from the British Museum", số lượng người hâm mộ Jianbing Guozai và Xia Tianmei trên Douyin đã tăng 2,69 triệu và 1,14 triệu trong bảy ngày qua, 270.000 và 390.000 trên Xiaohongshu và 630.000 và 430.000 trên Kuaishou, với tổng mức tăng hơn 5,55 triệu người hâm mộ.

Và hy vọng còn lại là luật chơi dường như đã trở lại trạng thái ban đầu. Đến nỗi mọi người đều đang mơ mộng: Liệu ngành công nghiệp phim ngắn có thể sản xuất một "Cuộc trốn thoát khỏi Bảo tàng Anh" khác không?

03 Liệu có một cuộc “Thoát khỏi Bảo tàng Anh” nào nữa không?

Không bao giờ thiếu những câu chuyện mới trong thế giới danh vọng và tiền bạc, và sự sống còn của kẻ mạnh nhất là chuẩn mực trong ngành công nghiệp phim ảnh và truyền hình. Phim truyền hình ngắn, vốn trước đây có ngưỡng tham gia tương đối thấp, cuối cùng sẽ phải đối mặt với các đối thủ cạnh tranh có chiều sâu trên toàn bộ thị trường phim truyền hình.

So với quá trình sản xuất công phu của "Twenty-Nine", "Escape from the British Museum" rõ ràng thú vị hơn. Nhưng mặt trái của vấn đề là sự nổi tiếng của "Escape from the British Museum", ngoài nội dung, còn đi kèm một số câu chuyện trùng hợp có thể gọi là đúng thời điểm, địa điểm và con người.

Từ đầu năm nay, “trả lại di sản văn hóa” luôn là chủ đề nóng. Vào thời điểm bộ phim "Escape from the British Museum" được phát hành, tin tức về vụ trộm tại Bảo tàng Anh bắt đầu lan truyền khắp cả nước. Tờ Hoàn cầu Thời báo chính thức gửi yêu cầu tới Bảo tàng Anh và chủ đề #Xin hãy yêu cầu Bảo tàng Anh trả lại miễn phí các di vật văn hóa Trung Quốc# đã trở thành chủ đề tìm kiếm nóng.

Tất cả những điều này khiến cho sự nổi tiếng của "Escape from the British Museum" trở thành một sản phẩm của sự ngẫu nhiên.

Đây là con đường không thể sao chép được.

Nhưng ngoài may mắn ra, nội dung, kế hoạch chủ đề và cách thể hiện video của "Escape from the British Museum" cũng có nhiều chỗ để tham khảo.

Tìm chủ đề trong hệ sinh thái video ngắn gốc của nền tảng này luôn là quy tắc đầu tiên đối với các bộ phim ngắn trên Douyin và Kuaishou. Tuy nhiên, một đặc điểm chính của nội dung trực tuyến là khả năng bắt chước và sao chép rất cao. Sau thành công của một tác phẩm, hàng chục tác phẩm khác chắc chắn sẽ mọc lên như nấm sau mưa. Đây cũng là lý do chính vì sao trong những ngày đầu phim ngắn ra đời, các từ khóa như ông chủ bá đạo, phản công, tát vào mặt đã trở thành đặc điểm cơ bản của phim ngắn.

Mặc dù ngày nay, các công ty ở mọi quy mô đang cạnh tranh để giành vị trí hàng đầu, và ngày càng có nhiều "tàu sân bay" tiến vào dòng sông nhỏ này, nhưng thể loại phim truyền hình ngắn vẫn không có bất kỳ thay đổi cơ bản nào về mặt chủ đề.

Các chủ đề phổ biến của phim ngắn Kuaishou thay đổi gần như mỗi 3 đến 6 tháng. Trong thời gian ngắn nhất, các chủ đề phổ biến thậm chí đã thay đổi hàng tháng. Đôi khi một bộ phim ngắn được quay vào tháng này và phát hành vào tháng sau, và nó sẽ trở nên lỗi thời.

Xu hướng lượt truy cập thay đổi theo từng năm. Ví dụ, trong hai năm đầu khi phim truyền hình ngắn mới xuất hiện, những bộ phim tình cảm ngọt ngào được chuyển thể từ các IP giá rẻ rất được ưa chuộng; Năm 2022, các tác phẩm theo phong cách cổ đại do Zhizhu đại diện bắt đầu phát triển mạnh mẽ; Hiện nay, bầu không khí chung của các nền tảng video dài và ngắn đã quay trở lại thể loại phim tình cảm ngọt ngào vào năm 2021.

Năm 2022 là năm mà sự trỗi dậy của thể loại phim truyền hình ngắn được bàn tán nhiều nhất. Năm nay, có "Thế giới của các bà cô già" tập trung vào những câu chuyện của người già, "Đừng đùa với chim bồ câu trắng" với tính thẩm mỹ được nâng cấp và những bộ phim truyền hình ngắn hấp dẫn và phim thần tượng cổ trang "Từ Diên" và "Niên Niên Vô Danh"... Năm đó, việc sản xuất các tác phẩm chất lượng cao được nhắc đến nhiều lần, mọi thứ đều có sức sống của sự phát triển mạnh mẽ. Nhờ đó, phim ngắn dần trở thành thế lực không thể bỏ qua trong ngành điện ảnh và truyền hình.

Nhưng năm nay, chi phí sản xuất lại tăng thêm, nhưng sức ảnh hưởng của nội dung lại không còn lớn như trước nữa. Giống như "Twenty-Nine", nó chỉ thay đổi và nâng cấp các quy tắc cũ là xé xác kẻ khốn nạn, bắt cóc tình nhân một cách khéo léo và trỗi dậy từ đống tro tàn, và bạn có thể nhận được những kết quả bất ngờ.

Trần Á Phi, người phụ trách phim ngắn của Mango TV, trong một cuộc phỏng vấn đã nói rằng từ năm 2019 đến nay, không quá 10 dự án được xác định là phim cấp S qua đánh giá nội bộ và cho đến nay chưa có dự án nào sai. "Cho dù bạn có thêm điểm vào một cuốn sách viết kém ở giai đoạn sau như thế nào thì cũng rất khó để thành công."

Kết quả là, ngày càng nhiều học viên bắt đầu ủng hộ "tập trung vào nội dung thay vì sản xuất".

Yu Ke cho biết, so với xu hướng phim ngắn chất lượng cao, anh có xu hướng ủng hộ chất lượng hơn, "bởi vì chất lượng cao có nghĩa là ngưỡng gia nhập sẽ cao hơn và quy mô của những người hành nghề trong ngành sẽ trở nên nhỏ hơn. Tôi hy vọng rằng đường hướng nội dung phim ngắn sẽ không còn là quy tắc thứ 28 hay thậm chí là quy tắc thứ 19 nữa, mà nên là quy tắc thứ 46 hoặc 55".

Ở một mức độ nào đó, sự nổi tiếng của "Escape from the British Museum" phản ánh chất lượng của nó. Đặc biệt là khi cốt truyện kết thúc, phần lớn cốt truyện sẽ được tác giả trình bày dưới dạng văn bản thuần túy để tiết kiệm chi phí hơn. Tuy nhiên, những câu thoại mở mang tầm mắt như "Người Trung Quốc không làm chuyện lén lút" và "Một ngày nào đó, chúng ta sẽ trở về nhà một cách vẻ vang và đầy phẩm giá" vẫn khiến tập thứ ba của "Escape from the British Museum" trở thành tập phim được đón nhận nhiều nhất kể từ khi loạt phim ngắn này ra mắt.

Cuối cùng, mỗi loại hình nghệ thuật đều có logic sinh thái nội dung riêng biệt. Điểm hấp dẫn của những vở kịch ngắn luôn nằm ở chỗ chúng bắt đầu một cách nhẹ nhàng, linh hoạt và tự do, và cơ hội dành cho tất cả mọi người. Chỉ cần bạn hành động kịp thời và thực hiện một cách cẩn thận thì bất kỳ ai cũng có thể nhận được vé. Chỉ cần nỗ lực thêm một chút, bạn có thể có được chỗ đứng trong ngành.

Điều này cũng khẳng định rằng những vở kịch ngắn không phải là trò chơi dành cho một số ít người.

Việc tinh lọc bản chất thông qua thử nghiệm, sai sót và cạnh tranh là bước cần thiết trong quá trình phát triển của hầu hết mọi ngành công nghiệp. Tiêu chí chiến thắng liên tục thay đổi và vẫn chưa có gì được thiết lập. Mọi người đều hy vọng rằng Escape from the British Museum không phải là cái kết cuối cùng.

Tác giả: Lựu, Biên tập: Yuejian

Tiêu đề gốc: Ai đang khen ngợi "Escape from the British Museum" quá nhiều thế?

Nguồn tài khoản công khai: Xinentropy (ID: baoliaohui), hiểu biết sâu sắc về các biến số kinh doanh và khám phá bản chất của kinh doanh.